Drake, Meek Mill și Hot 97: Un scurt ghid al hameiului Hip-Hop Lameste

Noi, cei de la Inverse, au evitat cu respect respectarea controverselor din jurul săptămânii trecute, făcute de rapperul Mead Mill de la Philadelphia pe Twitter, că rapperul din Toronto și fostul Degrassi star Drake foloseste frecvent ghostwriteri. Dezbaterile care au urmat s-au petrecut zile îndelungate. Totuși, în ultimele 24 de ore, tediul s-a transformat în auto-parodie, așa că a fost momentul potrivit ca să-i aruncăm o privire.

Acuzația lui Mill a venit în mijlocul uneia dintre acele diatribe care nu au fost rare în legătură cu stadiul jocului Rap și astăzi Reals vs.Fake-urile, care cronometrează periodic - de obicei, pe cronologia unui rapitor din Coasta de Est, care vrea să se oprească, și care crede că Joell Ortiz este cel mai mare MC de lucru. Meek Mill, pe de alta parte, este unul dintre cei mai tehnici din punct de vedere tehnic talentat si rapperii de strada din hip-hop astazi. A lansat recent un nou album relativ de succes și este acum în turneu în sprijinul prietenei sale, Nicki Minaj.

Prin urmare, eliminarea lui Mill a făcut titluri; Drake, la urma urmei, este colegul Minaj și colaboratorul frecvent. Cea mai uimitoare revendicare a lui Meek a fost că versetul pe care Drake la contribuit la noul său album ("R.I.C.O.") fusese scris de altcineva. Dacă ar fi știut atunci, spuse Meek, ar fi renunțat.

Acuzația obișnuită a declanșat o agresiune socială minoră. Fallout-ul a inclus un raspuns din partea producatorului si co-arhitectului lui Drake, Noah "40" Shebib, care a contrazis afirmatiile pe care rapperul Quentin Miller (alias "Q") a fost un ghostwriter pentru Drizzy. El a concluzionat prin faptul că #TeamMeek a înșelat-o "pentru a-și pune întrebarea cu privire la stilul fratelui său". Însuși Q a negat implicarea sa ca pe altceva decât pe un colaborator marginal.

Ceea ce a devenit dureros de clar a fost că Mill nu folosea cu exactitate termenul "ghostwriter". Colaboratorii lui Drake sunt creditați riguros în notele sale. Poate că Meek pur și simplu făcea referire la faptul că nimeni nu citește notele de linie în aceste zile, astfel încât efectul, în esență, să fie la fel ca și ghostwriting - un punct corect.

Desigur, argumentul lui Meek joacă într-o viziune instituționalizată a locului și a idealurilor muzicii hip-hop. Cu toate acestea, ghostwriting a fost predominantă în rap din zilele de la Sugarhill Gang și Raportarea lui Delight, recordul care a reprezentat progresul internațional al hip-hop-ului. Pe piesa, membrul Big Bank Hank a livrat linii imprumutate necreate de la Bronx MC Grandmaster Caz. Au existat și probleme de "autenticitate" mai mari: Sugarhill Gang a fost un grup format dintr-o companie înregistrată, la urma urmei, nu o unitate trasă direct de partidele MC din New York.

Au fost nenumarate alte scandaluri minore. Nu a fost ghostwriting Ice Cube lui pentru Eazy-E lui N.W.A., și un autor de colaborare care a produs Cronicarul. Mai târziu, una dintre icoanele de vârstă post-aur a hip-hopului, Notorious BIG, a primit un omagiu muzical de la impresarul și colaboratorul său - artistul cunoscut anterior ca Puff Daddy - sub forma unui cântec interpolant de poliție, rapper de profil Sos de bani. Acest lucru ar continua să dețină recordul pentru cel mai lung single rap pe Hot 100.

Dar blah și blah: Aceste exemple au fost dezbătute înainte. Face parte din ceea ce face ca furtul din acuzațiile lui Mill să fie atât de minuțios. Este logic ca Meek să susțină importanța unei auto-exprimări neînsuflețite în hip-hop; el este un brand deosebit de puternic al "rapului de realitate", care vorbește despre experiențele sale care cresc în Philadelphia. Aceste povești l-au distins ca pe un artist. Autenticitatea face parte din etosul său specific și Accentuează puterea muncii sale.

Dar ceea ce a fost cel mai plin de bucurie aici a fost observarea presupuselor fețe publice din New York / "real" hip-hop care susțin sau dezbate viziunea lui Meek asupra lumii, de parcă ar fi acceptată ca un fapt obiectiv. Stânjenit DJ pe NYC's Hot 97, Funkmaster Flex, cu câteva nopți în urmă, a ieșit cu arme înfricoșătoare împotriva lui Drake, pretinzând că are "piese de referință" pentru mai multe cântece ale rapperului și care îl dezaprobă pentru lipsa de transparență. "Nu e vorba de Meek sau de Drake … E vorba de o artă!", A scris el în mijlocul unei plictisitoare, în general, confuză. "Dre, Diddy, Kanye, Drake, Timbaland !!!!! În următoarea poruncă !!!! "se încheie, ca și cum Flex ar fi oferit clasamentul definitiv al cifrelor de rap ghostwritten. Era imposibil să știi despre ce vorbea el.

Jay, Nas, Pac, Big, Em, Kendrick și J.Cole nu au 4 piese de dracu 'de referință ale unui negru care își fac versurile !!!!!! @Drake

- Funk Flex !!!!! (@funkflex) 25 iulie 2015

Noaptea trecută, Meek trebuia să renunțe la show-ul lui Flex, pentru a renunța la un disablaj, ca răspuns la recordul subtil al lui Drake, care era mai plin de subtilitate "incărcată" (a cărui linie incendiară era probabil evidentă Nicki., Fie am futut-o, fie nu am putut "). Răpitorii raportează la stație o perioadă de două până la patru ore, așteptând răspunsul la scuiparea focului de la MC, a cărui semnătură este să scuipă focul (vezi imediata meme "Meek Mill like …"). Meek nu a participat la show-ul lui Flex, dar a luat-o pe Twitter pentru a lansa un scurt videoclip despre el, jucând un clip de 15 secunde de râs de tip hyena, intitulat "Beautiful Nightmare":

Aici, gooooooooo vă permite să obțineți 🔥🔥🔥🔥🔥🔥🔥 pic.twitter.com/eWdMOXZrPh

- Meek Mill (@MeekMill) 28 iulie 2015

Gagica a instigat o mulțime de răspunsuri bizare. Conservatorii de rap din New York au dezaprobat gestul respingător al lui Meek. Producătorul NYC, Statik Selektah, la numit reprezentant al "erei fundului de bârfă social media non rapping" și al unor "rase de dragoste și de hip-hop." Subcasterul de la Traders, Taxstone, a exagerat personalul Hot 97 pe Twitter la Harvard! Ce grămadă de falsi și ieftini!). O petiție charge.org a apărut, argumentând că Funkmaster Flex ar trebui să demisioneze la Hot 97 pentru că "a mințit pe toată lumea pentru evaluări și descărcări".

Hot 97 a avut un an trecut dur și o schimbare. Personalitatea care a contribuit cel mai mult la poziția ridicată a postului în comunitatea hip-hop - gazda și intervievatorul extraordinar Angie Martinez - a plecat pentru postul de concurs Power 105.1 după aproape treizeci de ani de activitate în luna iunie a anului trecut. De-a lungul timpului, DJ Cipha Sounds a urmat exemplul în ianuarie (a fost concediat după ce a criticat public stația).

Parteneriatul "Flex și moștenirea" a fost premiat cu exclusivitate muzicală nouă - dis discursuri și altfel - precum și ținând cont de una dintre cele mai populare spectacole de mix hip-hop din istorie. Evenimentele din noaptea trecută au ridicat din nou întrebarea, care a fost percolată de-a lungul timpului în toate colțurile comunității hip-hop: Cu programarea pe Hot, determinată în mare măsură de statisticile Clear Channel și grupurile de focus, New York nu mai este cel mai influent hub hip-hop, care este utilizarea reală a Flex sau oricare dintre ele? Aparatul Power 105.1 de la DJ Envy la Charlamagne da God - care ia dat lui Funkmaster Flex premiul său tradițional "Donkey of the Day" pentru falsul său cu piesa Meek - a profitat de ocazia de a se bucura de ultimul pas greșit al stației sale rivale. Hot Ebro a respins Power cu ajutorul testului auto-răspuns: "Când se întâmplă ceva important în hip-hop, se întâmplă pe Hot 97."

Ca epilog plin de umor, lumea a fost înzestrată cu o piesă de discurs lipsită de ambiguitate, de la fostul iubit al lui Minaj, Safaree, care reacționa la controversa și focurile pe care Meek le luase în trecut. Piesa a reamintit următorul verset al lui Kendrick despre "Controlul" lui Big Sean în 2013, în care a declarat cu desăvârșire că era "regele New York-ului" și o serie de rapperi minori pe care Kendrick nu le-a menționat în piesă - și probabil nu a auzit niciodată de - a ieșit cu freestyle stridace și neintenționate de răspuns comic.

În discursul Meek, ai putea să auzi momentele în care Safaree și-a închipuit că audiența lui a lăsat un "Oh shiiiiiit" (orice din "Dickprint-ul meu, lil n--, nu poți niciodată să te potrivești" cu "Aici e un fier, Pentru că pari preocupat "), dar probabil că mai mult din audiența lui era prea ocupată.

Unii oameni măsoară calitatea hip-hop-ului de către "bar", iar alții, după standardele aproape oricărei alte muzici populare: produsul final, global. Ideea că există o modalitate de a vedea nucleul oricărei forme de artă sau de a acorda valoare este o neînțelegere care a generat și a provocat tensiuni în întreaga istorie. Această dezbatere îi aduce în minte pe Wynton Marsalises și Stanley Crouches din lume, care au considerat (sau încă consideră că) Miles Davis "muzica electrică gata sărbătorită de festivalul de rock" din anii '60, '70 și '80, non-jazz. Jazz, pentru ei, este măsurat în unități de "cotlet" - de puterea și unitatea "solo". Dar Miles, ca și Drake și cel mai fiabil avangardist și hip-hop colaborator, Kanye, a imaginat sunetul primordial. Acești artiști își asumă un rol de bandelist mai mult decât orice altceva; trompeta sau rapperul devine doar o piesă de puzzle sonic.

Aceasta nu înseamnă a susține că Drakeienii sunt mai "corecte" decât meekienii; nu există "drept" atunci când vine vorba de chestii de gust, și nici nu cred că Meek ar fi de acord cu majoritatea "Meek". Există discurs, iar apoi există un sunet în sine, care este variat și ireductibil. Beefing pe epistemologii muzicale face cea mai mare parte pentru o comedie bună. Este ușor de văzut punctul de vedere pe care Meek l-ar fi venit, ocolind întreaga dezbatere cu piesa lui de glumă, chiar dacă a început totul în primul rând.