De ce a fost topit "Max Mad" de Paul Newman

În 1970, Paul Newman a pus pe o parcă de blană și a intrat în teatre ca Essex, protagonistul de vânătoare a sigiliului apocaliptic al lui Robert Altman Cvintetul. Newman, deja înghețat de la Slap Shot, eroul american este mijlocul unui nou coșmar național. O tendință a microclimatului a înghețat ușor Pământul de la sfârșitul celui de-al doilea război mondial, iar Newsweek, cu doi ani mai devreme, a vândut o mulțime de capace de blană, cu o investigație aprofundată despre "The Cooling World." Cu J.G. Ballard înecând și cristalizând lumea în succesiune rapidă, cli-fi a fost foarte mult în vogă cu publicul larg mult mai preocupat de gheață decât focul.

Dar foc, sub formă de Mad Max, a lovit fundul gheții la box-office. Pentru a înțelege de ce este de înțeles modul în care apocalipsa se transformă în divertisment popular. Ceea ce ne temem nu este neapărat ceea ce ne excită.

Primul lucru pe care îl aveți acum Cvintetul, pe care, probabil, nu ați avut-o și nu voi vedeți că este un film foarte lent. Newman vorbește încet și petrece mult timp în liniște rătăcind în jurul setului, o porțiune răcită a pavilionului construit pentru Târgul mondial din 1967 de la Montreal. Essex este un cipru care vine în "Orașul înghețat", cu o femeie frumoasă, gravidă, pentru a-și găsi fratele și, atunci când tovarășul său este aruncat în aer, plânge eficient înainte de a începe investigația asupra bombardierului. Ceea ce descoperă este un fel de inel subteran în care jucătorii concurează la moarte la un joc de bord. Acest lucru este condus de un arbitru cel mai bine descris ca Gargamelul unui sărac.

Ceea ce se desfasoara de acolo este destul de mult intriga cu vaselina, in timp ce Essex se razbuna pe jucatorii de la Quintet, printre care si actrita suedeza Bibi Andersson (faimoasa, destul de adecvata, pentru lucrarea sa Seventh Seal). La fel ca Max Rocketansky, Essex trăiește și joacă într-o lume fără speranță. Spre deosebire de Max Rocketansky, Essex însuși nu pare să aibă nicio speranță. El este un post-apocaliptic George Smiley, un investigator capabil să-și transforme propriul cinism în inimă neagră într-o armă.

E un mod fantezist de a spune că Essex, cu ochii lui albastri piercing, nu este nimeni nebun. Max, cu ochii albaștri piercing, este al tuturor.

Ce a facut Mad Max (și încă nu) este că Max, spre deosebire de Essex, este întotdeauna în primejdie imediată și trăiește totuși printr-un cod strict. Înghețarea până la moarte este un proces delicat în comparație cu moartea setei, dar Max nu face rău femeilor și nu îi rănește pe oameni fără milă. Monosyllabic Max crede - dacă acțiunile sale sunt vreun indiciu - că poate trăi într-o lume compromisă fără a fi compromisă de ea. Aceasta este, desigur, ridicol. Într-o lume definită de resurse diminuate și diminuate, Max va trebui în cele din urmă să aleagă între imoralitate și sinucidere. Abordarea lui mesianică față de viață și luptă (martor: toate lucrurile Dincolo de Thunderdome) este auto-agresiv și naiv.

De asemenea, este incredibil de urmărit din cauza copilăriei sale. Max nu va coborî fără o luptă și, pentru că este minunat să găsească niște băieți răi să lupte, el ajunge să treacă prin mormăierea unor motociclisti ("oricare altul pe acest drum și eu sunt unul dintre ei"), în timp ce jucând de fapt eroul. El este într-adevăr nebun și asta face să funcționeze.

Paul Newman ar putea juca nebun, dar Altman nu a cerut acea performanță. În schimb, cei doi bărbați au realizat un film post-apocaliptic cu o viziune asupra lumii coerentă și fără probleme. Gibson și George Miller au făcut un film post-apocaliptic care ia mângâiat publicul, promițând că atunci când nu avem nimic de trăit, vom avea ceva să murim pentru că

Acea este o dorință gînditoare, dar este tocmai acel fel de gândire dornică care pune buzunare pe scaune. Chiar și Paul Newman nu poate fi un erou într-o lume în care diferența nu mai face deloc diferența. Focul este atuu de gheață.