Televizorul a reușit mai bine să se ocupe de viol?

Politica sexuală a fost întotdeauna Catch-22 de televiziune. Ele oferă suficientă dramă de personaj - și sunt suficient de răspândite în lumea reală - deci este inoportun ca un spectacol să le evite dacă speră să reflecte unele aparențe ale realității. Și totuși, dacă un spectacol nu le navighează cu grijă, lucrurile vor merge repede spre sud. Din Buffy The Vampire Slayer la Urzeala tronurilor, aici sunt lecțiile pe care scriitorii TV le pot învăța pentru utilizare ulterioară.

Buffy The Vampire Slayer

La începutul anilor 2000, al șaselea sezon al cultului lui Joss Whedon, clasic și curajos Emmy-snubbed Buffy the Vampire Slayer a prezentat cel mai controversat sezon "iubesc-l sau ura". O parte din împărțire se datorează tonului său întunecat, folosirea trupei Bury Your Gays pentru a ucide Tara (Amber Benson) și manipularea strictă a dependenței lui Willow (Alyson Hannigan) de magie.

Dar aspectul care rămâne dezbătut este relația disfuncțională și distructivă din centrul său: Buffy (Sarah Michelle Gellar) și Spike (James Marsters).

Dinamica lor, care, de multe ori, încețoșează liniile de consimțământ, Buffy ar fi lovit-o pe Spike, ar spune "nu", apoi sa răzgândit și a făcut sex oricum - a culminat într-o scenă de viol din filmul "Seeing Red." În scenă, pe Buffy după despărțire, fără să înțeleagă că nu înseamnă nici un moment. Până în prezent, rămâne o zonă de dispută între fani: Unii susțin că nu se consideră viol, deoarece relația lor era departe de standard; nu trebuia să știe ea cu adevărat a însemnat nu, în timp ce unii păstrează asta. Dar, indiferent de ceea ce cred fanii, scrierea emisiunii a tratat-o ​​ca viol, și a făcut în mod neintenționat scena chiar mai controversată decât intenționase.

Astfel, Buffy exemplifică Lecția numărul unu al politicii sexuale și al scenariului de televiziune: dacă vă veți răsfăța pe acest teritoriu, asigurați-vă că știți ce încercați să spuneți și că îl transmiteți în mod clar și concis publicului.

Sons of Anarchy

În al doilea și cel mai bun sezon al anului Sons of Anarchy, Gemma Teller (Katey Sagal) este viola de o bandă rivală.

Infracțiunea se face ca o insultă pentru soțul ei, fiul și pentru clubul lor de motociclete. Deși suferă Gemma, ea dorește să păstreze un secret, pentru a nu lăsa violatorii să-și atingă scopul. V-ați gândi că o dramă de motocicletă cu săpun, care ar folosi violul, ca un punct de parcelă, ar merge groaznic, dar Sons of Anarchy se îndepărtează de aceasta dintr-un singur motiv: nu ignoră implicațiile psihologice. Ne invită în primul rând la trauma Gemmei, iar atunci când în cele din urmă se fierbe și o face să-și mărturisească familia, momentul se simte câștigat.

Astfel, lecția numărul doi de politică sexuală și scriere TV: este bine să le folosiți pentru a avansa complotul, atâta timp cât adâncește înțelegerile psihologice ale personajelor.

Negru Sails

Negru Sails este o dramă politică de pirați care este șocant de bună în navigarea dinamicii relațiilor netradiționale în moduri care poartă greutate emoțională.

Cel de-al doilea sezon al spectacolului atinge o nuanță rară; primul său sezon a avut timp să se aclimatizeze cu personajele și, prin urmare, atunci când a folosit violul ca punct de complot la începutul narațiunii, inițial a simțit neîncărcat. unu Club AV scriitorul a comentat: "Cele mai multe dintre ceea ce se întâmplă în această secvență este încurcat într-un sens de complot …. este prea mare de risc pentru a lua în al treilea episod al naibii."

În succesiune, printr-o serie de întâmplări complicate, prostituata Max (Jessica Parker Kennedy) este violată de o echipă a căpitanului piraților (Zach McGowan). Eleanor (Hannah New), șeful insulei, fostul paramour al lui Max, iar căpitanul este din nou interesat din nou, seducă căpitanul din apropiere. Locația ei convenabilă îi permite să-i audă țipetele lui Max, iar ea îi revanșează prin dezbrăcarea căpitanului navei și a echipajului său.

Toate acestea sunt importante pentru complot, iar violul lui Max nu este într-adevăr folosit pentru valoarea șocului, ci pentru Club AV scriitorul nu a greșit să spună că este prea devreme. Tot ceea ce este derutant devine clar mai târziu, dar este confuz pentru spectatorii care îl urmăresc pentru prima dată. Până când se uită mai mult la spectacol, sunt forțați să o încheie este pentru valoarea șocului și avansarea complotului. Astfel vine Lecția numărul trei de politică sexuală și scriere TV: Dacă veți merge acolo, nu faceți asta înainte ca spectatorul să fie la bord cu "cine" și "de ce".

Urzeala tronurilor

Cu toate ca Urzeala tronurilor nu a fost niciodată timid să descrie toate aspectele politicii sexuale - inclusiv femeile fiind folosite ca unelte, femeile care folosesc bărbați ca unelte, femeile care negociază viața necondiționată feminină și violul - Sezonul 5 a provocat cea mai mare reacție la internet cu Sansa (Sophie Turner) "Necunoscută, necăjită, neînvins". În ordine, Sansa Stark trebuie să se căsătorească cu sociopathul sadic Ramsay Bolton (Iwan rheon). Ea a fost amenințată de viol pentru toată fuga în spectacol, dar până acum a reușit să o evite.

Aceasta a fost o mare parte din reacția pe Internet - întrebările "de ce acum" și "este acest lucru cu adevărat necesar?" Între timp, apărătorii au subliniat că, dacă această scenă vă supără, ce spectacol ați urmărit în ultimii cinci ani?

Există merite pentru ambele argumente, dar cea mai controversată parte a scenei nu este locul ei în narațiune ci mai degrabă modul în care este împușcat: Ramsay îl forțează pe vechiul prieten de familie al lui Sansa, Theon (Alfie Allen) a lui în fața actului. Nu numai că agenția lui Sansa este luată de un alt personaj, ci este luată de camera însăși.

Astfel vine lecția numărul patru al politicii sexuale și al scenariului TV: asigurați-vă că scena are focalizarea potrivită.

Jessica Jones

Jessica Jones (Krysten Ritter) este un detectiv privat care nu bea prea mult pe sine sau pe alti oameni. Mai târziu, aflăm că suferă de PTSD, ca urmare a experienței sale de a trăi cu un violator manipulator, Kilgrave (David Tennant).

Deși manipularea lui vine prin superputeri, spectacolul nu-și pierde din vedere umanitatea. Vedem efectele traumei lui Jone în toată urâciunea ei: incapacitatea ei de a renunța, tragerea ei inexplicabilă spre el, teroarea oarbă de el, nemulțumirea de sine. Jessica Jones își ia în serios efectele și, prin urmare, scoate, fără îndoială, cea mai reușită foraj în zona violului și a politicii sexuale încă.

Nu va exista niciodată un standard de televiziune sau un manual pentru navigarea politicii sexuale și nu trebuie să existe. Dacă arta vrea să imite viața, ea ar trebui să să fie o combinație de universală și unică, de totul prea obișnuită și surrealist de ciudat. Pe măsură ce conversația din jurul acestor subiecte devine mai răspândită în cultură, scriitorii de televiziune nu au de ales decât să reacționeze și să se adapteze. Acum să sperăm că Sezonul 6 din Urzeala tronurilor a absorbit în cele din urmă aceste lecții.