Nu puteți imagina "echipa de suicid" fără influența lui Batman

Pentru a cita memea imbatranita acum, "Intotdeauna fii tu! Doar dacă nu poți fi Batman. Atunci fi mereu Batman. "Dacă cineva realizează un film de vară cu capodopere de vară, sentimentul pare similar: echipa de creație ar trebui să încerce să realizeze un film original cu propriile sale patosuri, tulburări culturale, personaje și situații unice. Dar, naiba, dacă reușești să o faci Batman Și filmul nu vroiai să faci asta?

Cu Grupul de suicide îndreptându-ne spre noi ca o mașină de evacuare nebun-out-of-control, care pare să se îngrijească periculos pe stradă inainte de de fapt a terminat jefuirea băncii, fanii și criticii încearcă tot felul de criterii diferite pentru a-și da seama cât de bine să vorbești despre mizeria iminentă. Filmul are succes tonal? Este un film de acțiune distractiv? Este Will Smith real actor principal? Cum își construiește DC noul imperiu film cinematografic? Este Grupul de suicide primul film comercializat vreodată la un public complet imaginat? Dar poate ne lipsesc modul real de a privi: este un film faux-Batman.

Strângerea cauzelor sociologice exacte pentru popularitatea covârșitoare a lui Batman nu este ușoară. Și sarcina spus devine chiar mai tricker atunci când natura alunecos de exact care Batman este nu este consecventă. În Cruciada Caped Glen Weldon scrie că "simpla existență a Batman-ului lui Adam West brizează încă în mod efectiv ideea că singurul Batman valabil este un nenorocit." O explicație ușoară a inconsecvenței tonale a lui Batman și a personajelor lui de sprijin ar putea fi pătrunsă mișcarea personajului între medii, adică TV devreme și film Batman a fost mai mult masă și gustos sau "udat-jos", decât presupusul "material sursă". Dar asta nu este adevărat pe termen lung. Deoarece partea cea mai ciudată despre Batman este modul în care universul său ficțional comunică cu fiecare dintre mediile sale.

Microcosmosul acestui joc unic de telefon narativ este, desigur, Harley Quinn, anti-eroul Grupul de suicide. Astăzi, în cultura Comic Con, Harley este un personaj iconoclastic rebel, care a fost întotdeauna și nu este în prezent definit prin asocierea cu Joker-ul. Familiar, a fost Harley creată în 1992 pentru Batman: Seria animată. Pentru multi, Seria animată reprezintă o răscruce de drumuri de chestii de vârf legitime ale lui Batman: spectacolul ar putea fi urmărit de copii în siguranță, dar a fost suficient de serios pentru a fi luat bine, Serios de către adulți și pasionații de cărți de benzi desenate.

De atunci, Harley Quinn a fost inversat atât în ​​mod conștient cât și organic în monstru mai mare de cultură de carte de benzi desenate. În acest moment, caracterul mijloace ceva pentru un anumit tip de fan care nu are nimic de-a face cu "originea" ei, care ar fi fost doar un dispozitiv de complot ieftin. Și totuși, în vreun fel să-l tăiați, Harley Quinn și Jokerul este încă doar personaje care servesc ca accesorii pentru povestea lui Batman. În cărțile de benzi desenate, este obișnuit ca oamenii considerați odată ca "personaje laterale" să obțină propriul titlu în curs, dar filmele sunt diferite.

În Rosencrantz și Guildenstern sunt morți, Tom Stoppard a creat o viață meta-ficțională comedială cu două dintre cele mai faimoase personaje secundare ale tuturor (Rosencrantz și Guildenstern) din Shakespeare's Cătun. Și totuși, chiar și acolo, în cazul în care punctul de joc este de a explora subțire subțire de personaje, Rosencrantz și Guilderstern sunt morți este încă în comentariu Cătun chiar dacă Hamlet însuși nu este ceea ce povestea este "despre", ceea ce înseamnă chiar și cu timpul ecranului limitat al lui Batman Grupul de suicide, prezența lui Joker, Deadshot, Killer Croc și Harley Quinn înseamnă că povestea interacționează cu Batman, chiar dacă filmul nu este despre Batman.

Vedem asta din nou la sfârșitul anului cu Rogue One, Razboiul Stelelor versiune a Grupul de suicide. Iată un film care nu este despre Darth Vader, dar toată lumea este obsedată să vadă o privire asupra lui Darth Vader. Care este sursa obsesiei culturii popului contemporan cu cei care nu au primit lumina reflectoarelor? Poate că ați putea spune toate poveștile super-erou (cum ar fi episoadele mari Razboiul Stelelor) sunt povești de la începători. Batman începe în partea de jos a unei peșteri pline de lilieci, iar lucrările merg până la vârful lanțului de eroism. Luke Skywalker este orfan în tradiția lui Charles Dickens și așa mai departe. Dar, de-a lungul timpului, acei eroi odinioară (sau anti-eroi ca Hamlet și Darth Vader) devin prea mari, iar Rosencrantzes, Guildensterns și Harley Quinns preiau îndatoririle de plumb pentru o vreme.

Totuși, la fel cum nu-ți poți imagina BB-8 având propriul film, sau Rosencrantz și Guildenstern transformând în a vot de piese, poate că există un motiv pentru care personajele laterale sunt definite de asociațiile lor cu caracterul simbiotic principal. Dacă aduceți personaje din Hamlet, audiențele se vor gândi la Hamlet. Și personaje laterale, ca și diverși membri ai Grupul de suicide din Batman sunt exact la fel.