Este "Dl. Robot "Soundtrack-ul de la Sezonul 2?

La fel de D-le Robot 'S primul sezon a purtat pe, indicele de dominare, șold, slab simbolice muzică a devenit un punct focal mai mare. A devenit imposibil să se gândească la ele ca la ceva mai puțin decât elemente centrale ale stilului emisiunii. Acum, cu ultima parte a premiului de 2 saptamâni din ultima miercuri, mult asteptata, coloana sonora a emisiunii lui Sam Esmail a devenit chiar mai omniprezenta, oferindu-i spectacolul - chiar mai bizare si reținut decît înainte, datorita controlului creativ aproape total al lui Esmail - o persoană străină, mai grea pentru a caracteriza starea de spirit.

Uneori, juxtapozițiile se simt cu adevărat aproape de nimic, ca și cum Esmail a inserat un cântec pe care tocmai la ascultat când scria scena. Acesta este cazul cu piesa completa Phil Collins, care subliniaza una dintre cele mai pline de scene in premiera cu doua episoade: Brian Stokes Mitchell ca executiv ECorp, arzand 4 milioane de dolari la comanda FSociety. Unii oameni o iubesc. Dar, într-un fel, scanează ca o stilizare și o juxtapunere ironică de dragul ei - decadența foarte mult pe suprafață și atragerea atenției asupra ei înșiși. Influența lui Phil Collins asupra muzicienilor indie obsedați de sintetici de astăzi, precum și a statutului de cult din hip, probabil nu ajută acest lucru să meargă mai bine.

Cu toate acestea, s-ar putea argumenta și acest lucru D-le Robot încearcă să se oprească împotriva ticelor tradiționale de coloană sonoră, ca o modalitate de a menține vizualul constant pe margine. Exploziile idiosincratice ale sunetului și atmosfera obișnuită a fundalului sunt doar un alt mod în care Esmail încearcă să dezlănțuie convenția de televiziune. Cu atât mai bine, dacă alegerile lui nu au "sens" narativ; Realitatea lui Elliot este la fel de disjunctă.

Nu este nevoie să citiți interviurile sale pentru a ști că Esmail are o ideologie specifică în spatele alegerilor sale. Asta face ca indiciile muzicale să se simtă mai puțin distragătoare și ocazional prostești? Nu.

Uneori, această abordare reamintește faptul că filmările de la jumătatea anilor '60 ale pionierului francez New Wave, Jean-Luc Godard, Alphaville sau Sfârșit de săptămână), cu exploziile lor absurdiste, deranjante, care par a fi tăiate aproape accidental. Una dintre aceste situații: când Angela (Portia Doubleday) își aruncă căștile în timpul zilei de lucru la ECorp, pentru a asculta deschiderea instrumentală a "Bull in Heather" de la Sonic Youth. Ea a fost întreruptă înainte ca variantele să intre chiar câteva secunde mai tarziu. Relația dintre personajul ei și cântecul - postere și casete motivaționale care o înconjoară în cabina ei, situația ei în complot - este neclară.

Emisiunile TV, în aceste vremuri prea saturate, se încadrează în categorii și stereotipuri în aceste zile, indiferent de cât de greu demonstranții încearcă să se răzvrătească împotriva lor. Esmail încearcă cât de tare poate - poate, în acest moment, prea tare - pentru a evita pe toate. El refuză să adopte o succesiune de credite repetitive și repetitive. El luminează lucrurile în mod necorespunzător, filme din unghiuri care ar putea ascunde lucrul la care te-ai putea aștepta să te concentrezi în scenă și urmează niște personaje (de exemplu, soția lui Joelna lui Wellick), nu te-ai aștepta să o facă. Aceasta poate, într-adevăr, ceea ce trebuie să facă pentru a stabili D-le Robot în afară de un joc atât de aglomerat.

Dar acest lucru nu scapă de modul în care unele dintre scene în premiera de două ore D-le Robot Sezonul 2 sunt. Expoziția lui Esmail se pliază în stilul său de început de mileniu, pseudo-filosofice stilistice precedente chiar mai mult. Nu e vorba numai de vocea lui Elliot, ci și de opiniile furioase ale domnului Robot (Christian Slater). Chiar și în acest sezon noul și probabil halucinativul "proprietar al unei întreprinderi mici" - jucat de Craig Ferguson - zguduie despre natura realității - fie că "tot ce avem este mintea noastră, fie că există ceva solid în afara creierului nostru. Suntem noi toți creierele ședinței în borcane într-un laborator undeva? Ce face Seinfeld spune despre toate astea?

Durerile fenomenologice din narațiune - și convingerea constantă a lui Esmail de a nu accepta nimic pe care îl vedem ca realitate - este aproape sufocantă. D-le Robot primele două episoade seamănă cu capitolele timpurii ale unui roman distopian Gibsonian, care nu este sigur că avem răbdarea să trecem prin. Conflictul pare a fi peste tot și nicăieri. Și vasul de topire al cupei de la Lupe Fiasco la techno-ul industrial până la uvertura lui Căsătoria lui Figaro nu ne ajută să ne dăm seama ce ar trebui să ne prăbușim dinții.

Acesta este atât punctul de vedere al alegerilor lui Esmail, cât și cel mai mare defect al seriei. Cât de frustrat este un public care dorește să devină? Ne uităm spectacolele să fie săturate în calitate de fani (Urzeala tronurilor Sezonul 6) sau necontenit pentru totdeauna (* Americanii *)? Când începe să provoace frustrarea să pară prea mult? Este Esmail pierdut de ce oamenii i-au iubit spectacolul în primul rând? Citește prea multe panouri de ventilație și încearcă să fie greu de făcut?

Aducerea acestor probleme este, fără îndoială, ceea ce el spera că vom face în acest moment. Toate acestea nu împiedică pe cineva să se supărească la folosirea unui cântec de propagandă al celui de-al Doilea Război Mondial împotriva unei scene a lui Elliot la grupul său de biserici. Am citit aceste lucruri, împotriva judecății noastre mai bune; o săptămână pe care ne-o acordăm, în. D-le Robot este un important Emisiune TV, dar uneori - din cauza unor lucruri precum coloana sonoră - ne întrebăm de ce, exact.