"În Purtarea Tăcerii" și "Așteptarea" sunt toate zgomotul fără nimic de spus

O parte din distracția lui SXSW este că puteți să vă plimbați în proiecții cu doar o fracțiune de idee și să descoperiți ceva cu totul unic și de neuitat. Aceasta este speranța, oricum. De altă dată cade pentru un concept inteligent care nu respectă promisiunea lui. Cazul în cauză: două filme care au avut premiera la festivalul Austin, documentarul contemplativ În Purtarea Tăcerii și pseudo-groază / thriller În așteptare.

Ambele au creat buzunare mici pentru a le face pe neortodoxi pe genuri. Una este o privire subtilă asupra efectelor tăcerii asupra vieții noastre de zi cu zi, de la începutul omului primitiv până la prezent și dincolo. Celălalt este o dramă susținută de tehnologie, care flirtează cu tropesuri găsite. Urmărește doi adolescenți care instalează camere de luat vederi și capcane de capcană într-o casă a unui vecin vechi, care nu este de părere, ca experiment psihologic.

Fiecare film lasă suficient spațiu pentru interpretare dincolo de concepția sa centrală. Cu toate acestea, nici filmul nu oferă. Ambele sunt în imposibilitatea de a cârlig publicul, și în timp ce acestea nu eșuează în mod direct, ei încă lasă mult pentru a fi dorit.

În Purtarea Tăcerii

Există ceva ironic, fără îndoială, despre un documentar liniștit despre tăcere care arată la unul dintre cele mai vesele festivaluri de film de pe planetă. Sunetele cacofonice și arogante ale celei de-a șasea străzi a lui Austin, în fața lui Dramthouse Ritz de la Alamo, contrazis brusc documentarul regizorului Patrick Shen, inspirat de cartea lui George Prochnik cu același nume. În ea, Shen începe cu peisaje minore, o briza care curge prin câmpuri de grâu și apă care străbate printr-un curs de apă. Sunt imagini de grație staidă, reamintind momentele mai silentioase ale unui film clasic semi-experimental al regizorului Godfrey Reggio din 1982 Koyaanisqatsi. Dar comparația se termină acolo.

Cu o serie de interviuri standard de discuții, În Purtarea Tăcerii cheamă o mână de experți, oameni de știință și clerici să explice absența sunetului în viețile moderne din ce în ce mai zgomotoase. Docul greșește pe partea experimentală, dar recurge la obiceiurile didactice. Este o prelegere de colegiu, parte, Terrence Malickean, un spectacol de natură naturală.

Pentru un film care ridică virtuțile răbdării și a evlaviei tăcerii, este sigur că este ocupat să se înghesuiască cât mai mult despre liniștea posibilă. Au fost măsurate decibeli în Piața Shibuya din Tokyo pentru un minut, apoi ni se oferă o scurtă lecție de istorie despre John Cage și piesa muzicală silențioasă 4’33 urmatorul; atunci suntem în New York și suntem în plângere cu privire la apropierea școlii publice de poluarea sonoră.

Niciodată nu coerente în felul de revelație pe care vrea să fie. În schimb, filmul devine un comentariu disparat și insubstanțial, și se limitează la litania despre cât de zgomotos este New York City. Indiferent dacă ești un New Yorker nebun sau nu, mesajul general naiv al documentarului ar forța pe cineva să spună, dacă e prea tare, atunci du-te dracului. În Purtarea Tăcerii se luptă să spună în mod adecvat ceva despre cele mai grele idei.

În așteptare

Kasra Farahani În așteptare încearcă să echilibreze între thriller-ul indie și filmul de popcorn noaptea de vineri, dar niciodată nu alege unul. De asemenea, niciodată nu alege să urmeze tematic cu marele său set: doi adolescenți suprasubiți, numiți Sean (Keir Gilchrist) și Ethan (Logan Miller), folosesc echipamente de supraveghere pentru a-și chinui vecinul (James Caan) Harold în a crede prezența supranaturală printre noi. Adolescenții își întemeiază planul sortit pe un fel de premisă de percepții alterate prin experimente sociale.

Este destul de previzibil ca băieții - în special Ethan - să fie adevărații răufăcători ai filmului, în timp ce ei urmăresc cu desăvârșire schema lor de desfășurare pe o serie de calculatoare scumpe finanțate din bani simpatizanți de la tatăl absent al lui Sean. Sunetele misterioase care tulbura somnul și o ușă de ecran care trăiesc în mod repetat sunt doar începutul a ceea ce au în magazin și, în mod accidental, subminează orice conținut real de groază, dar Harold nu pare să-i pese. În schimb, el petrece ore întregi într-un subsol încuiat unde perechea nu are acces, forțându-i să treacă linia dintre subiect și observator.

Adevărul despre Harold-ul claustrofobic nu este dezvăluit până la sfârșit, dar până la acea vreme montagurile stânjenitoare de reflexie se umbresc în poveste, ele evidențiază numai acumularea repetitivă și plictisitoare. Flash-forward-urile încearcă să ne păstreze ghicitul, dar ei doar strică așteptările noastre. În timp ce filmul ridică întrebări despre casele rupte, tehnologia dezumanizată și faima pe internet, abia le răspund, presupunând că Fereastra din spate premisa va face toate legwork. Dar povestea lui Harold - cheia pentru impactul emoțional al filmului - este, din păcate, secundară înfricoșării neîntrerupte a relațiilor alpha și beta ale lui Ethan și Sean. E cam enervant să aștepți o dezvăluire atât de nesatisfăcătoare.