"Nu mișcați pixelii nenorociți"

Steve McCurry este unul dintre cei mai renumiți fotografi din lume. Coperta sa din 1985 National Geographic, cunoscută sub numele de "Fata afgană", a fost numită "modernă Mona Lisa" și a devenit emblematică a țării în timpul istoriei moderne, repornită de război. Dar, recent, McCurry a devenit iconic pentru un alt motiv: este noul copil poster pentru abuzul Photoshop.

În timp ce mulți fotografi folosesc tehnici complicate de manipulare digitală pentru a crea ceva de la fotografii uimitoare ale Pământului la imagini ale cerului de noapte și ale rachetelor SpaceX, fotojurnalismul și fotografii documentari aderă în general la un cod nescris. Dacă doriți să vă prezentați lucrarea ca adevăr,, nu puteți efectua modificări în imaginile dvs.

Și tocmai asta a făcut McCurry - de ani de zile. Luna trecuta, blogul popular de fotografie PetaPixel a publicat o anchetă privind munca McCurry în ultimul deceniu sau mai mult și a găsit numeroase exemple de fotografii modificate digital.

Există o anumită marjă de manevră, pentru a fi corecți - fotografiile au fost "evitând și arzând" fotografiile lor din zilele filmului, întunecându-se sau luminând porțiuni ale imaginii pentru a îndrepta ochiul privitorului și pentru a evidenția anumite trăsături. Dar John D. McHugh, un fotograf documentar veteran și fondator al companiei Verifeye Media, o aplicație mobilă care autentifică imaginile și imaginile de primă mână ale jurnaliștilor independenți și le distribuie publicațiilor, spune că linia etică nu este complicată.

"Este foarte simplu - nu mutați nenorociții", spune McHugh Invers. "Nu mișcați niciun element cheie în imagine. Nu scoateți niciun pixel.

Cel mai evident exemplu este fotografia făcută de McCurry în Cuba:

Fudge-ul de editare se află în zona circulară roșie, prea mică pentru a se vedea la o dimensiune normală. Dar, în timpul unei expoziții de imagini a lui McCurry, un fotograf italian a observat o greșeală prost vătămată, oferind un pieton în fundal un picior galben.

Aruncată în sus, arată astfel:

Tipul cu cămașa neagră are fundul unui stâlp de stradă care iese din picior. Asta nu se întâmplă în mod natural. McCurry a acuzat un tehnician pentru această greșeală, dar este posibil ca oricine a făcut manipularea încercând să miște subiectul în cămașa neagră în lateral, astfel încât el să nu fie în linie cu polul, ceea ce poate distrage vizual. După aceea, rapoartele au început să se varsă.

Această fotografie, de exemplu, este o șansă uimitoare de băieți din sat care rulează în Bangladesh.

Fotografia originala a fost eliminata de pe site-ul McCurry, dar totusi poti vedea in aceasta pagina PetaPixel poveste. Există un copil în plus pe partea dreaptă a cadrului și mai multă pulverizare din apă care ascunde băieții în fundal. Într-adevăr, mai mulți fotografi indieni l-au acuzat pe McCurry că a pus în scenă imaginile sale, chiar înainte de epoca camerelor digitale, un alt păcat cardinal în munca documentară.

McHugh spune că Photoshop și alte instrumente de editare a imaginii au împins alterarea fotografiilor cu mult peste limitele a ceea ce ai putea face în film și mult mai mult decât ceea ce este acceptabil în fotografia documentară. În timp ce orice fotografie este supusă viziunii și ochiului fotografului și nu poate fi cu adevărat obiectivă, modificarea imaginilor pentru a arăta lucruri care nu erau în fața camerei este complet inacceptabilă.

"Trageți ce este în fața dvs., iar apoi vă ocupați de ceea ce aveți," spune McHugh. "Aceasta este ceea ce te face grozav, sau norocos, dar mai ales te face un bărbat sau o femeie de integritate, că ai acceptat că trebuie să o suge (să o faci cu ea) când bărbatul sau lampa era acolo în locul greșit. Este trăită de sabie, moartă de sabie - acestea sunt regulile la care trebuie să lucrăm ".

Lumea fotojurnalistă se îndreaptă împotriva oricărei forme de manipulare a fotografiilor. Reuters insistă acum ca fotografii săi să tragă în format.jpg, nu.RAW, care să permită mai multe date de manipulare, deși fișierele JPG pot fi de asemenea ușor de manipulat. În 2014, Associated Press la concediat pe Narciso Contreras, un fotograf liber, premiat cu premiul Pulitzer, pentru că a fotografiat fotografia unui coleg care se afla în colțul unei fotografii din Siria. Contreras pare să fi făcut greșeala o singură dată și sa întors. McCurry se presupune că a fost de ani de zile și McHugh spune că ar putea afecta într-adevăr generația viitoare de fotografi.

"Mă scapă de rahat, că sunt fotografi care s-au uitat la munca sa și s-au străduit să obțină ceva aproape perfect și să-și facă rahat aproape de acel nivel și se pare că acest nivel este aproape fals" McHugh a spus.

Lucrarea lui McCurry este spectaculoasă, dintr-o perspectivă pur vizuală. Dar scuza sa de a schimba adevarul fotografiilor sale pentru a le face mai atractive este o chestiune de semantica, nu de etica. Ca răspuns la PetaPixel, McCurry a scris: "Astăzi aș defini munca mea ca povestire vizuală, deoarece fotografiile au fost împușcate în multe locuri, din mai multe motive și în multe situații".

Totuși, McHugh și mulți alți fotojurnaliști nu-l cumpără. El a comparat-o cu un reporter care a scris o poveste din afară ca și cum ar fi fost la scena, dar nu a spus explicit acest lucru, așa că s-ar putea retrage din poveste dacă cineva sa îndoit de versiunea lor de evenimente. Cu excepția cazului în care cineva trage în mod explicit o piesă de artă sau comercială, se consideră necinstit să manipuleze imaginile prezentate privitorului ca fiind realitate. Chiar și în fotografie de modă, Israelul a mandatat organizațiile să anunțe spectatorii atunci când imaginile au fost excesiv fotografiate.

"Ca fotoreporter, sarcina noastră este să arătăm cuiva ce am văzut", a spus McHugh. Desigur, ceea ce au văzut diferiți oameni în aceeași scenă poate fi foarte diferit - multe dintre ele se întâmplă în creier și nu sunt conștiente. Încă sunt bine cu eschivarea și arderea, dar digitalul a dus-o la un nivel întreg. Doar pentru că ceva ușor de făcut nu înseamnă că trebuie.