"Suspiria": De ce a renunțat la balet și a devenit un film din perioada războiului rece

În clasicul horror din 1977 al lui Dario Argento Suspiria, o balerina americana pe nume Susie Bannion (interpretata de Jessica Harper) calatoreste in strainatate la Berlin, doar pentru a descoperi ca scoala ei de dans de elita este dotata cu vrajitoare reale. Remake-ul, regizat de Luca Guadagnino și prezentat în teatre pe 2 noiembrie, urmează aproape aceeași poveste, cu excepția a două lucruri.

Unul, Susie studia dansul modern acum, nu balet. Și doi, Guadagnino și scenaristul David Kajganich au creat în mod conștient un film de epocă, care este stabilit fără echivoc în 1977. Filmul lui Argento nu se ocupă niciodată de diviziunea germană divizată între Berlinul socialist și cel controlat de sovietici - unde are loc. Dar vânturile răcelite ale Războiului Rece suflă pretutindeni în filmul lui Guadagnino.

După cum spun Kajganich și Guadagnino Invers, cei doi și-au propus să-și diferențieze filmul de Argento, subliniind conflictul politic din 1977 din Berlin, pentru a sublinia călătoria înspăimântătoare a lui Susie Bannion (acum interpretată de Dakota Johnson) în timp ce navighează în împrejurimile sale supranaturale.

"Luca și cu mine am decis să ne imaginăm că originalul a fost un vis de febră făcută în 1977, dar nu a fost despre 1977", spune Kajganich. "Ceea ce am putea oferi ca remake este să lărgească parantezele din povestea originală, să includă istoria care se învârte în jurul acelui moment și loc și să facă legături cu povestea din interiorul companiei de dans. Odată ce am vorbit despre ceea ce povestea ar putea să ne ofere dramatic, ar putea permite personajelor mai tapiserie etică din care să facă parte. A fost mult mai puțin descurajantă decât repetarea originalului."

"Am fost atrași de timp", explică Guadagnino. "1977 a fost ceva care însemna mult pentru mine, probabil datorită lui Dario Argento Suspiria. A fost un an important pentru cinema. Dar a fost un an o mulțime de lucruri au avut loc, în special marea explozie a răzvrătirii care infesta Europa. Și, de asemenea, cel mai important, revoltele feministe care cereau o abordare diferită a feminității la vremea respectivă. Am crezut că oglindirea a ceea ce se întâmplă în coven a fost o modalitate bună de a face acest film."

Kajganich adaugă că atmosfera tensionată a Berlinului Războiului Rece este o paralelă solidă, chiar imperfectă, pentru a sublinia politica internă a covenului academiei de vrăjitoare, care sunt, de asemenea, în răsturnare atunci când Susie Bannion bate la ușă.

"Povestea lui Susie este despre reinventare, peeling back straturi până când ajungi la nucleul acelui personaj", spune Kajganich. "Ceea ce se întâmplase în Germania în acel timp era un moment în care tinerii se aflau în revoltă. Legătura poate vedea scrisul pe perete. A fost această ocazie să-și exercite influența în crăpăturile ostilității dintre generații. Ceea ce nu realizează este că aceeași revoltă se petrece în interiorul companiei."

Firește, nu este o paralelă perfectă de 1: 1. "Este un răspuns complicat", spune scenaristul. "Era foarte greu la acea vreme. Anumite grupuri de oameni se răzvrătesc și ideea de a examina propria lor culpabilitate în timpul războiului. De aceea oamenii se certau atît de tare și violent pentru ca țara să facă asta. Motivațiile lor uneori erau neclare sau periculoase pentru unii oameni. A fost un timp violent."

O altă diferență esențială, dacă mai puțin severă, între filmul lui Argento și Guadagnino a fost plecarea de la balet la dansul modern, două forme diferite care explorează corpul în moduri diferite. Kajganich spune că schimbarea a apărut din mai multe motive, dintre care cel puțin din cauza baletului "fascist" poate fi.

"Nouă din zece filme despre balet sunt despre cât de balet fascist este", spune scenaristul. "El pune corpul prin propriul său spectacol de groază".

In timp ce Suspiria este într-adevăr un film de groază, regizorii au abordat dansul ca ceva inerent feminin, pe care covenatul îl folosește pentru a ascunde vrăji. Dansurile din Suspiria a fost coregrafată de coregraful Damien Jalet, care a adaptat o parte din piesa lui "Volk" din 2013 în finalul filmului "Bewitching".

"Baletul clasic a fost coregraficat de bărbați. Îi ia corpul feminin și îl pune într-o sarcină dificilă și nefiresc în așa fel încât să pară obiectivă ", spune Kajganich. "O mulțime de coregrafe pe care le-am studiat, Sasha Waltz, Mary Wigman, Pina Bausch, încercau să folosească corpul pentru a prezenta bucuria și tensiunea de a fi un corp în spațiu. Dansul modern este menit să aibă un dialog cu o audiență. Nu am vrut să ne imaginăm că Madame Blanc ascunde vraja în coregrafie într-un mod fascist. Ea a vrut să fie o adevărată artă în interiorul muncii ei, să nu-i supună pe femei în poziții riguroase."

În timp ce baletul a fost formalizat cândva în secolul al XV-lea în Franța, dansul modern era o artă germană din secolul XX. Prezența sa în reboot într-adevăr preia timpul și locul Suspiria are loc într-un mod care nu există în originalul lui Argento. Privind din nou în retrospectivă, producătorii speră să vadă claritatea în ceea ce privește personajele din Suspiria răspunde conflictului chiar în afara zidurilor.

"Putem încerca să înțelegem motivațiile fiecăruia pe acel continuum, să fim atât de activi din punct de vedere politic până la punctul de insurecționism, de cealaltă parte care era apolitică, să nu intrăm în ceea ce credeau oamenii o conversație foarte distructivă, chiar dacă era conversație foarte necesară."

În cele din urmă, Guadagnino Suspiria încearcă pur și simplu să spună propria versiune a povestii, indiferent de modul în care Dario Argento ia povestit acum mai bine de 40 de ani.

"Sincer, nu cred că am încercat să facem ceva diferit de dragul lui", spune Guadagnino. "Filmul lui Dario a însemnat atât de mult pentru noi atât de profund încât ne-am simțit încurajați să ne facem propriul film, din pasiunea pentru acest film. Filmul lui Dario Argento ne-a invitat să fim cei care ne-am dorit să fim."

Suspiria este acum în teatre.