Creatorii premiilor "Miliarde" din Showtime doresc să te îmbogățească

Showtime noua drama de pe Wall Street miliarde este acum două săptămâni în fuga de 10 episoade, ocupat fiind mai tehnic cu discuții despre stoc și abandonarea a mai multe bombe F decât Marele scurt.

Spectacolul detaliază un război rece dintre avocatul american Chuck Rhoades (Paul Giamatti) și multi- miliard aire Tommy "Ax" Axelrod - CEO al fondului fictiv Connecticut, fondul de hedging Ax Capital. Cu acțiunile lui Axelrod care plutesc la suprafață, iar SEC îi împinge să se desfacă, Chuck trebuie să decidă cum să-l prindă pe Axe, adversarul său cel mai aprig, dur și bine protejat. De asemenea, Chuck trebuie să-și dea seama cum să-și protejeze soția - și dominatrix - Wendy (Maggie Siff), care a fost un "antrenor de performanță" intern la fondul Axe pentru ultimii 15 ani.

Spectatorii show-urilor din serialul hardyiled - scriitori și regizori din zona NYC, Brian Koppelman și David Levien - fac cea mai mare declarație de televiziune în cariera lor de 20 de ani ca parteneri de scriere. Echipa din spate Rounders și Ocean's Thirteen am vorbit cu Invers despre bucuriile și provocările de a face un spectaculos, spectacol octanic ridicat atunci când cea mai mare parte a acțiunii are loc pe bursa de valori și declarațiile bancare.

Spuneți-mi despre scânteia inițială de inspirație pentru serie și despre procesul de realizare a acesteia.

David Levien: Am fost foarte interesat de Wall Street pentru o lungă perioadă de timp, și locuri de comerț în peisajul american. Am fost interesați de modul în care oamenii luptă prin afaceri și își deschid agresiunea - cum apar personalitățile în lumea afacerilor. Ne-a plăcut filmul Wall Street crescând și am fost fascinați de ideea de "boiler rooms (http://www.investopedia.com/ask/answers/04/080604.asp)". "Am crescut pe Long Island când asta sa întâmplat. Apoi, prin faptul că, în cele din urmă, trăiesc în Manhattan și eu trăiesc în Greenwich, Connecticonnecticut, am fost expuși la chestiunea fondului de hedging - văzând acest fenomen în care oamenii care trăiau după inteligența lor aveau o mare influență asupra culturii.

Brian Koppelman: În același timp, am lucrat la un spectacol care sa ocupat de Procuratura Statelor Unite. Această poziție era și ceva la care ne-ar fi fascinat, deoarece persoana care stă în acel loc este ceva de genul unui rege, în același mod în care un manager de fonduri de hedging, miliardar, este ca un stat-națiune. Când noi - împreună cu co-creatorul, autorul și New York Times cronicar financiar Andrew Ross Sorkin - a pus cele două elemente împreună, am realizat că acest lucru ar putea face o serie de televiziune cu adevărat convingătoare.

Care a fost unul dintre momentele cele mai instructive din cercetarea dvs.?

DL: Învățarea modului în care acești oameni se mitologizează. Când ești cu ei, așa spun ei povestile lor - cum încep să se facă eroul în povestea lor - asta spunea. Cu toții facem asta, dar modul în care o fac … vorbesc ca și cum lucrurile sunt predestinate să se întâmple. Ei fac din povesti lungi despre ce simt dintr-o anumita maniera despre o tranzactie de afaceri; vor începe să vorbească despre "a lua o cantitate masivă de teritoriu" sau ceva. Ea devine o poveste care este la fel de eroică ca cea mai mare poveste militară.

Veți găsi asta pe ambele părți ale acestui lucru. Acești oameni sunt cu adevărat înzestrați cu utilizarea cuvintelor pentru a explica lucruri care altfel ar putea părea prea complexe. Ei o pot face într-un mod care te mătură. Și astfel învățați că, da, acești oameni pot deveni la fel de verbali pe măsură ce încercăm să le facem pe spectacol - în multe feluri, este așa ca în viața reală.

Atât de multă tensiune și de creștere se bazează pe explicații financiare destul de tehnice. În general, care sunt provocările unui astfel de spectacol, care se bazează atât pe dialog?

BK: Folosiți foarte mult cuvântul "dracu". Asta chiar pare să fie un lubrifiant care ajută lucrurile să meargă fără probleme. râde

DL: Ne place filme ca Mirosul dulce al succesului și Glengarry Glen Ross unde poți construi drama în acest fel. Ne place să scoatem în mod evident anumite pauze, dar am vrut să încercăm să facem acest lucru cu foarte multe personaje verbale. Considerăm că audiența este cu adevărat inteligentă și sofisticată: nu trebuie să cunoască fiecare aspect al realizării unui comerț sau cum să urmărească un caz care să urmeze și să înțeleagă ce este în joc pentru personaje și când oricare dintre ele ar putea fi câștigând sau pierzând într-un moment.

Spuneți-mi despre punch-uri - uneori șocante - o singură linie în spectacol; Axa de dreapta, Wags (Breaking Bad Lui David Costabile), în special, incendiile de pe o mulțime.

DL: M-am gândit foarte mult la linia lui Catherine the Great în cel de-al doilea episod. Știu că avem acea linie într-un notebook pentru șapte ani după ce ne-am așezat cu un tip de fond de hedging. Cred că a fost când ne-am așezat la una din aceste întâlniri de dimineață, precum cele pe care le vedeți la spectacol. Indiferent dacă acest limbaj exact a fost desfășurat sau nu - și probabil că nu era atât de colorat - era absolut spiritul. Acestea sunt lucrurile pe care unii oameni le-ar putea folosi mult mai multe cuvinte. Ne-am dorit ca un sentiment al economiei în comunicare să transmită o atitudine și un punct de vedere întreg - modul în care cineva încearcă să-i îndemne pe altcineva să acționeze. Deci, mai degrabă decât patru paragrafe de dialog: "Vedeți din nou o oportunitate de genul asta, o luați ca un cocoș de cai și sunteți Ecaterina cel Mare".

Spune-mi despre caracterul lui Chuck. Ce crezi că îl motivează? Cum ai teoretizat împărțirea dintre personalul său de lucru comandant și viața de acasă, unde vrea să fie subjugat?

DL: Chuck, în calitate de avocat din S.U.A., are o putere și o influență enormă asupra multor, multor oameni. Am vrut să arătăm că nu era vorba doar de un tip care o pune pe el când intră în birou. Am vrut, de asemenea, să explorăm partea flip-ului, care trebuie să elibereze supapa de presiune. Este adesea cazul în care unii dintre acești tipi vor să se afle într-o poziție în care sunt dominate. Ei doresc să aibă responsabilitate ridicată de la ei - să fie neputincioși.

Relația dintre Chuck și Wendy este o relație imediat convingătoare în pilot. De ce s-au lăsat să intre în această situație, Chuck conducând acuzația împotriva companiei Wendy și el înșelarea ei? Avem impresia că Axelrod a fost pentru un timp pe Chuck și pe agentul SEC agent Spyros (Stephen Kunken).

BK: Nu există într-adevăr un conflict de interese până când Spyros nu intră în biroul lui Chuck în pilot. Uită-te la Ted Cruz și soția lui; uită-te la Chris Christie și la el. Soția lui Christie a lucrat pentru o bancă în timp ce era în același loc de muncă al lui Chuck. Nu puteți anticipa aceste conflicte înainte de timp. Acum, ceea ce ați putea crede că este normal ca acțiunea să funcționeze pentru fondul de hedging sau pentru bancă ar pleca. Întrebăm: De ce este responsabilitatea ei să plece? Era la Ax Capital cu mult înainte de a se întâlni cu soțul ei. În cea de-a doua jumătate a sezonului, totuși, totul se apropie cu adevărat.

Spune-mi despre personajele de la spectacol. Cum v-ați decis ce tipuri de personaje ați vrut să vă concentrați, între atâtea posibilități din aceste organizații? Ce scop ați vrut să servească aceste povestiri?

DL: Ambii tipi sunt în fruntea organizațiilor a sute de oameni. Ei trebuie să-și păstreze propriile regate și să fie gata să facă lupte. Am creat un grup de bază, recunoscut în fiecare birou pentru a ilustra modul în care funcționează. Am vrut să arătăm oamenilor de-a lungul întregului continuum - pentru a vă oferi o mică fereastră în obstacolele pe care trebuie să le depășească oamenii, în funcție de liga în care se află.

Tensiunea dintre U.S. Avocații biroului de avocați Kate Sacher (Condola Rashad) și Bryan Connerty (Toby Leonard Moore) sunt deosebit de interesante.

DL: Prin cercetările noastre am aflat că au existat o mulțime de romantismuri interofice - și de legături care poate nu erau atât de grele pentru romantism - între avocații asistenți din SUA și agenții FBI. Acești oameni sunt dedicați și lucrează ore extrem de lungi, astfel că nu au timp să iasă și să cultive vieți sociale mari. Nici măcar nu au timp să meargă în baruri și să încerce să se conecteze. Există acești alți oameni strălucitori și atrăgători în jurul lor și, de cele mai multe ori, nu se întâmplă acest lucru. Evident, linia dintre Rashad și Connerty este puțin mai atrăgătoare și mai plină de încredere, pentru că este superior ei la locul de muncă.

Care a fost cea mai mare ajustare în ceea ce privește trecerea de la cinema la televizor?

BK: Un film funcționează într-un mod liniar, astfel încât să scrieți un script, aveți pre-producție, aveți lăstari, reshoots, și apoi editați. Aici, pregătiți și subliniați pentru următorul episod în timp ce tăiați ultimul. Păstrarea totul în capul nostru - și cantitatea totală de decizii pe care trebuie să le facem în mod creativ pe noi doi - este o mulțime. Trebuie să vă păstrați prezent și disponibil în acest fel. Așa că am mers pe o dietă cu tot soia. Nu, doar glumesc … dar ar trebui. Toată lumea ar trebui să ajungă într-un loc unde nu au nevoie de hrană.

Ce pot aștepta spectatorii pentru restul sezonului?

DL: Dacă oamenii ca lumea sunt expuși la doar pilotul spectacolului, atunci fiți siguri că continuă să se aprofundeze, iar menținerea lui asupra ta devine mai puternică și mai puternică.

Urmăriți spectacolul și veți deveni miliardar.