Cine va umple pantofii lui Prince și lui David Bowie?

Prințul și David Bowie au murit și ei într-o mână de luni teribile, și astfel, foștii poștătici din popul modern de la Chameleon au dispărut. Madonna, celălalt punct de referință primordial, soldații pe, deși pe recentele albume, se simte că ea urmărește tendințele, mai degrabă decât să le stabilească. Ce înseamnă această aberație îngrozitoare, la nivel cosmic? Cine este Printul nostru? Cine este Bowie-ul nostru?

Există multe judecăți de valoare inutile. De exemplu: Sunteți dispus să-l numiți pe Beyoncé cel mai apropiat de un prinț, când Prince a jucat toate cele 27 de instrumente și a scris întregul prim album? Întrebarea este miopică și face un dezavantaj pentru ceea ce face astăzi cel mai interesant star pop atât de bun: vocea ei, abilitățile ei interpretative cu o melodie și multe alte elemente. Dar Beyoncé se simte ca un front-runner intr-o cursa pornita de Bowie si Prince, care, cu ajutorul schimbarii formei Madonnei, devenise o industrie de vile in Top 40 pop de aparitia lui Britney Spears si Christina Aguilera. Costumele trebuiau schimbate; butoanele trebuiau împinse.

Întrebarea nu este atât de mult cine este Bowie sau Prințul momentului, dar acum - într-un univers post-Lady Gaga și Miley Cyrus - care nu încearcă să fie ei, într-un fel sau altul?

Exista aproape asteptarile, in zilele noastre, ca artistii pop-uri majore vor incerca pe diferite genuri si sa-si faca propriile amestecuri bizare. De exemplu, începând cu câțiva ani în urmă, artiștii popi au început să se reinventeze, unul câte unul, prin adoptarea gesturilor Southern rap / trap, de la Beyoncé "7/11" și "Drunk in Love", până la "Horse Dark" al lui Katy Perry, cu Juicy J, la "Tânărul mai bine ai banii mei" de la Travis $ cott. "Astăzi, tendințele au declanșat valuri în pop, găsind principalele icoane ale genului - și producătorii și compozitorii din spatele lor - fiecare. Și ei înșiși.

Ceea ce ne lipsește poate este efortul de a veni la lucruri dintr-un unghi complet diferit - dar poate că de acum am folosit toate unghiurile în sus. Prințul și Bowie murind, atât de neașteptat, atât de aproape unul de celălalt, este cauza atât pentru o mulțime de durere, cât și pentru a reflecta cu adevărat ceea ce este cu adevărat moștenirea lor. În ultimele 24 de ore, o generație mai tânără de oameni - care acceptă disponibilitatea în flux - au trebuit să accepte faptul că există un artist esențial care, într-adevăr, nu dorea să-și facă muzica disponibilă pe cel mai răspândit mediu. Dacă au săpat adânc, și-ar da seama chiar că există o mulțime de albume prinț pe care nu le poți auzi în afara CD-urilor pe care trebuie să le obții de la vânzători de la terți - sau de fapt poți lovi unul dintre cei doi sau trei magazine non-lanț CD existente. Principiile lui Izolaționiste ale lui Prince îl fac pe Kanye Viata lui Pablo rollout-ul par a fi cartofi mici.

Prin insistența lui Prince, controlul distribuirii produselor sale - și a tuturor elementelor creării lor - a însemnat că modelul său de afaceri reflecta aproape arta artei sale. A reușit cumva să împingă muzica în timp ce rămăsese detașat de peisajul muzical în ansamblu - și în cele din urmă industria - îmbrățișând noile sunete care se petreceau în jurul lui (în special hip-hop-ul), fără a fi atenți la ele. Și acum, oamenii vor trebui totuși să-și caute treaba în propriile condiții - adică până când cineva răstoarnă regulile jocului și își ia drepturile de autor.

Discografia lui Prince, cu timpul, a reflectat o înclinație generală în muzica pop până la o amalgamare stilistică și o înviere a stilurilor retro. Albumele sale recente, și cele mai multe lucruri post- Albumul Negru sunt pline de boboci, muzică de colaj. Astăzi, artiștii precum Janelle Monea și Esperanza Spalding au recunoscut, cel mai recent, astfel de compoziții compozite - compozite, fidele, care aruncă numeroase idei incongruente la perete într-o pistă. Uneori, linia care ține muzica împreună este concept și narațiune, mai mult decât unificarea elementelor în muzica în sine.

Prințul esențial, totuși, este prezent în chiar muzica lui mai dulce și mai difuză. El a reluat sau a dezvoltat nucleele esențiale ale stilului prințului, pe măsură ce altoia alte straturi. Pe măsură ce albume pop devin din ce în ce mai multe colaje - colecții de hituri maximaliste, lucrate de numeroși producători cu propriile sunete de semnături - minuni care ar putea oferi un nou kernel central în amestec, mai degrabă decât să fie cel mai bun la purtarea mai multor pălării.

Cei mai interesanți artiști care trec peste graficele pop se află din câmpul hip-hop, iar cei mai buni producători de pop se ridică și din acel regat: Legăturile lui Future, Young Thug, Metro Boomin și Mike Will Made - Își exercită cea mai mare poziție de dominare, în ceea ce privește stilul muzical în perspectivă. Kendrick Lamar - deși, de obicei, canalizează expresii muzicale tradiționale preexistente - inspiră o generație de rapperi să se gândească la o abordare mai ambițioasă. Kanye, pentru bine sau pentru rău, continuă să realizeze acest lucru. Dar, la fel ca Madonna și alții înaintea lui, el începe să ia mai multe indicii decât ceilalți, decât să stabilească tendințe - de multe ori chiar recrutează artiștii mai tineri care îl inspiră.

Cu toate acestea, hip-hopul, cu aproximativ 40 de ani în existență, păstrează în continuare din păcate un stigmat care ia împiedicat să treacă demografia și părtinirea muzicală la același nivel cu artiștii precum Bowie și Prince. Sperăm că aceste poduri ar putea fi arse, la fel cum mulți dintre noi sperăm că țara ar putea uni împreună un președinte ales, fie femeie, fie socialist. Dar viitorul rămâne neclar și nu avem un iconoclast care să poată trage cu adevărat pe toți împreună - cu excepția, eventual, una. La fel ca în politică, hedge-urile hedgers și schimbătorii de mască frenetice tind să facă mai bine.

Va lua pe cineva care nu se teme să nu fie un prinț sau un Bowie - cu o viziune nouă, sigur de sine - care va lua în cele din urmă locurile lor.