Dramaturgii disecă "copilul blestemat" și găsesc știri proaste pentru teatru

Multimedia Harry Potter universul a adăugat acum un nou mediu portofoliului său de franciză magică: o piesă. După șapte romane record și opt adaptații de film blockbuster, continuând povestea lumii wizarding a lui Potter pe etapă pare ciudat, ca încercarea de a muta un mamut lăturat într-un pește. Cum s-ar putea potrivi cercul Potter cu constrângerile teatrului?

Chiar inainte Harry Potter și copilul blestemat deschisă în West End din Londra, producătorul piesei Sonia Friedman a rezumat mișcarea unică între medii: "Imaginați-vă Razboiul Stelelor se deschide într-un cinematograf într-un oraș și acesta era singurul loc în care puteai să-l vezi ". Dar acum, ca și romanele care i-au precedat, textul complet al piesei este în mâinile întregii lumi.

Dacă ești un fan al lui Harry Potter, trebuie să vorbești mult. Dar dacă ești dramaturg? Sau un critic de teatru? Această carte de bestselling ani este într-un tip de lectură pe care marea majoritate a cititorului din lume nu-l interacționează de obicei. Playwriting-ul este o bestie diferită de proza ​​dreaptă, iar mișcarea lui Potter de la pagina de roman la pagina de scenariu ridică o întrebare interesantă: cum face Harry Potter și copilul blestemat stivă-te ca o piesă scrisă?

Fanii seriei pot spune asta Harry Potter și copilul blestemat este doar următoarea poveste a lui Harry Potter, și că formatul nu contează. Dar nu este tocmai adevărat, deoarece, odată cu lansarea versiunii de carte a scenariului, natura modului în care oamenii interacționează cu textul a fost deja modificată. Când o piesă trebuie să fie citit Decat efectiv realizat, este cunoscută sub numele de "dramă de dulap" Partea 1 a Faustului și Faust partea 2 atunci ar putea fi versiunea 1808 a Blestemat copil pentru motivele gemene că povestea a fost împărțită în două părți și a fost citită mult mai mult decât a fost inițial efectuată. Bineînțeles, spre deosebire de Goethe, scriitorul Jack Thorne scria Blestemat copil cu intenția de a fi pus în scenă. Cu toate acestea, cu siguranță, mai mulți oameni care citesc scriptul decât să vadă o producție a scenariului, au Blestemat copil deveni efectiv o dramă retroactivă a dulapurilor?

"Pentru aceia dintre noi care citesc scenele de joacă în mod recreat, aceasta este o problemă pe care o confruntăm în mod regulat", a declarat pentru George Lopercio Invers. Lopercio deține un MAE în teatru de la New School din New York și predă teatru la Colegiul Comunitar Estrella Mountain Community din Arizona. "Există spectacole incredibile pe care nu le voi putea vedea niciodată în viața mea - citirea lor din acest punct de vedere devine, de fapt, a doua natură. Un scenariu bun de joc este, într-un fel, un scenariu bun - ar trebui să fie vizual. Și ar trebui să fie acțiune împachetată."

Blestemat copil este cu siguranță ambalată în acțiune. Caracterele zboară și se plimbă prin pereți. Calatorie in timp! Pentru a cita din infamul lui Potter-spoof al lui Brad Neely Wizard People: "Faptele magice s-au aflat, dragii cititori, întunericul magic, o trebuinta ! "Dar dacă trebuia să ignorăm magia, nu Harry Potter și copilul blestemat au calitățile bogate ale iubitorilor de teatru într-o piesă bună?

"Trebuie să vedem niște reflecții asupra noastră pe scenă și trebuie să fie reală, iar apoi trebuie să simțim ceva despre ceea ce vedem", a declarat Katy Lemieux, critic de teatru din Dallas, pentru Invers, "La inceputul Copilul blestemat, elementul uman este introdus imediat. Orice se întâmplă după ce este bine, pentru că am acceptat că acest lucru nu depășește domeniul nostru de înțelegere ".

Ceea ce aduce actorii la un spectacol este cu siguranță o parte importantă a ceea ce face o piesă ce este. Scenariile scrise cu loc de interpretare pot crea diferite oportunități pentru actori. "Există o concepție greșită, cred că printre populația generală care joacă sunt doar o grămadă de vorbă", a spus Lopercio, "Acest lucru nu este niciodată adevărat în ceea ce privește piesele bune … Dar acesta este un pic de sabie cu două tăișuri, pentru că un dramaturg ar trebui, de asemenea, să lase un pic de poveste vizuală până la interpretarea directorului său ".

Lopercio a continuat să sublinieze acest lucru Blestemat copil are atât foarte mult deschis direcții de scenă, dar și unele care sunt excesiv specific, până la punctul în care nu s-ar putea întâmpla altă interpretare pentru un actor și, prin urmare, un potențial membru al audienței. "Nu este deloc neobisnuit ca scenariul publicat pe masa sa comercializeze dintr-o productie de succes sa contina specificitatile extrase din productie", a declarat el pentru Invers. "Dar acest lucru se întâmplă într-o abundență neobișnuită".

Recent, Independent a subliniat diferitele provocări la care cititorul a urmărit scenariul în câteva ore, în comparație cu vizionarea întregii producții pe scenă. Anumite scenele "magice" nu vor traduce, fără îndoială, pentru un cititor. Dar, deoarece piesa sa mutat în mâinile cititori aproape exclusiv, ar trebui să ne pese de ceea ce au văzut audiențele sau de ce ar fi putut simți actorii?

"Unul dintre lucrurile mele preferate de spus este că majoritatea actorilor nu pot citi", a spus Lemieux în glumă Invers, dar a adăugat serios: "Vreau să știu ce e cuvintele și nu doar pe scenă. Și dacă citiți dramaturgii clasici, uimitori, Shakespeare, Eugene O'Neill, August Wilson, aceste cuvinte contează.

Dialogul lui Jack Thorne sporește în anumite momente, dar poate că nu va funcționa pentru toată lumea dacă nu este familiarizat cu lexicul Potter. Acesta ar putea fi însă un joc unic, deoarece, așa cum a subliniat Lemieux, "Harry Potter este un lucru atât de specific pe care atât de mulți cititori l-au imaginat deja în cap; setarea există deja pentru ei. În acest fel, această piesă ar putea fi cea mai mare excepție de la dilema dacă are mai multă importanță în scenariu sau pe scenă."

Cu o acțiune reală, dramă umană și (ocazional) un anumit limbaj, Harry Potter și copilul blestemat, în acest moment, pare să aibă semne de scenariu potențial de calitate. Cu excepția, există doar o problemă: dacă vedem Blestemat copil nu ca un ciudat nou tip de dramă de dulap pe care ne-o bucurăm în mintea noastră, ci o piesă de teatru cu potențial scenariu specific, de fapt devine simptomatică a unei probleme mai mari cu care se confruntă comunitatea teatrală în general: logistica productivității.

"Dacă locuiți ca majoritatea oamenilor - într-un oraș non-teatru de piață, nu vedeți producții", a spus George Lopercio. "Nu există bani care să se facă prin producția de piese noi. Și ceea ce pare să împingă Blestemat copil mai departe în acel taram neproductibil este dependenta sa de efecte speciale. Se simte în mod intenționat exclusiv pentru mine - aproape ca un joc de marketing - să tamburească emoție majore înainte de eliberarea inevitabilă a versiunii de film ".

În timp ce J.K. Rowling are un scenariu de credit pentru următorul Harry Potter film separat - Fantastice fiare și unde să le găsiți - această aventură, actuala "continuare" a existenței Harry Potter povesti, a fost scris de un dramaturg bonafide. Cariera lui Jack Thorne înainte Blestemat copil a inclus scripturile originale (cum ar fi 2015 Viața solidă a apei zaharoase) în plus față de alte adaptări pentru medii diferite, cum ar fi versiunea sa de scenă Lasa-l pe cel potrivit inauntru. În mod evident, este un dramaturg care se poate mișca ușor între membranele mediilor artistice. Deci, va fi Jack Thorne Harry Potter și copilul blestemat inspirați o nouă generație de dramaturgi? Și ar fi un lucru bun?

"Dacă unul dintre elevii mei a fost inspirat să scrie o piesă din cauza Harry Potter și copilul blestemat, M-aș bucura ", a declarat Lopercio Invers. "Sângele tânăr care a fost atras de teatru, indiferent de rațiunea lor, este bun. DAR, îngrijorarea mea ar fi legată de ceea ce am menționat despre productivitate; spectacolul pur al acestei producții este seducător și un dramaturg nou care se angajează exclusiv să scrie piese de acest gen nu va fi produs niciodată.

Din moment ce popularitatea lui Harry Potter a redefinit - pentru bine sau pentru mai rău - peisajul convențional de publicare, se simte ca ceva similar să se întâmple aici. După 1999, scriitorii din întreaga lume se confruntau cu o avalanșă de romancieri aspiranți care doreau să devină următorii J.K. Rowling. Referindu-se la punctele lui Lopercio despre productivitatea jocului, încercarea altor scriitori - și acum dramaturgi - de a-și reproduce sau emula eroii scriitorilor (Rowling sau Thorne) ar putea crea așteptări nerealiste. Mai departe, dintr-o perspectivă de istorie artistică, nu este clar dacă meritele literare ale lui Harry Potter îi vor permite să reziste testului timpului, făcându-și statutul de bucată de teatru atemporal dublu dubios.

"Limitările teatrale sunt ceea ce permite pieselor să îndure", a spus Lopercio. "Dar, scara expansivă, fără graniță, a unei piese ca Harry Potter și copilul blestemat împiedică producția pe scară largă, ceea ce înseamnă că mai puțini oameni vor experimenta o producție teatrală a acesteia. Și, în opinia mea, teatrul ar trebui să fie totuși mijlocul poporului."