Cum să faci Google Cool în filme

Montajele de cercetare au fost mereu complicate pentru cinefilii. Chiar înaintea creșterii internetului, când protagoniștii au căutat frenetic informații în biblioteci și în sălile record. Reflector, câștigătorul celui mai bun film din acest an, a prezentat mai multe scene de miză de hârțâit, fotocopiere și baze de date amețitoare. Poate că cea mai impresionantă realizare a filmului a fost ca un grup de cercetători să caute documente text - biblioteci, cărți, documente de decontare - într-un thriller. Apoi, chiar și mai palpitant, este documentul propriu al echipei, un articol de ziar.

Reflector beneficiat de perioada de origine. Adică, dacă un film speră să împletească o narațiune despre jurnaliștii contemporani care sparg un scandal, ar trebui să includă ecrane, căutări Google, e-mailuri și mesaje text aplenty. Deși unele emisiuni de televiziune, inclusiv Sherlock și Casa Cartilor de joc, și-au dezvoltat propriile stenograme cinematografice pentru mesajele text, comunicarea pe Internet pare încă brută sau datată când este pe ecran. Nu există multe filme care utilizează Internetul într-un mod atrăgător din punct de vedere stilistic.

Scenele de cercetare trebuie să fie incluse în povestea unui film pentru a nu simți o pierdere de timp. Lua Philadelphia, care a fost lansat în 1993. Filmul conținea o scenă în care personajul lui Tom Hanks, Beckett, petrece o seară în biblioteca publică care studiază legea privind HIV. Filmul folosește o montare de cercetare, cunoscută tuturor fanilor cinematografiei contemporane, dar filmările lui Beckett care transformă paginile și pasajele de citire sunt întrerupte când Beckett observă că oamenii din bibliotecă îl privesc cu teamă.

Două lucruri se întâmplă aici: în primul rând, pentru că Philadelphia a fost lansat la începutul anilor '90, este logic ca personajul său principal să folosească biblioteca, spre deosebire de Internet, pentru cercetări extrem de private. În al doilea rând, filmul folosește această montare de cercetare, de obicei un segment dificil în orice film pentru a se descurca cu harul, pentru a continua complotul și pentru a spori izolarea socială a lui Beckett. De asemenea, îi permite celui mai important personaj al filmului, Miller (Denzel Washington), să asiste la singurătatea lui Beckett și să decidă să intre în avocatură.

Philadelphia împachetează montajul său de cercetare cu un scop atât de mare încât filmul nu suferă pentru el; multe filme ulterioare folosesc pur și simplu o serie de fotografii plictisitoare în care un personaj se uită la microfiche, cărți vechi cu praf sau, mai recent, rezultate ale imaginii Google, setat la muzică amenințătoare. Deși majoritatea dintre noi petrecem o majoritate a vieții noastre trezite, privindu-ne la ecrane, nu am reușit să găsim o modalitate de a încadra această experiență într-un mod de a-și simți organele.

Tony Stark în Omul de fier filmele folosesc ecrane 3D pentru a menține publicul filmului angajat în ceea ce face. În camera de judecată din București Iron Man 2, Stark folosește o combinație între smartphone-ul lui, Jarvis și ecranele disponibile în cameră pentru a-și demonstra abilitățile ca un hacker. Deși scena face o slujbă decentă de a comunica abilitățile tehnologice ale lui Stark, ea încă arată ca un proces de science fiction, spre deosebire de ceea ce mulți dintre noi experimenta în fiecare zi.

În seria sa YouTube Fiecare cadru o pictura, Tony Zhou a analizat tactica pe care filmașii contemporani l-au folosit pentru a utiliza în mod cinic texte și căutări pe Internet. Deși include câteva exemple de mesaje text bine redate în televiziune, el nu poate să sublinieze faptul că cercetarea pe Internet funcționează bine pe ecran. El identifică un gol între scene de căutare de pe Internet, cu aspect dat, cu date datate Fata cu tatuajul dragon și hackerii și medii desktop cum ar fi Fără prieteni, 2010 Internet Story și că un episod cvasi-experimental din Familie modernă.

Zhou nu ajunge destul de bine la acest punct, dar el este chiar la marginea acestuia: majoritatea dintre noi nu trăiesc viețile noastre alături de computere ca și cum ar fi entități separate sau străine. Din punct de vedere tehnic, suntem cyborgs, ființe care sunt computerizare și parte umană. Suntem oameni care au interacțiuni semnificative cu alți oameni prin intermediul Internetului. Schimbările culturale se întâmplă atât de repede încât mass-media noastră fictivă nu a reușit.

Deși există multe filme despre poveștile umane din spatele Internetului - Reteaua sociala, Trăim în public, și Snowden sunt toate exemplele - filmele despre experiența Internet-umană vor trebui să împrumute imaginile stilistice de la suporturile cyberpunk Duhul în Shell și chiar Matricea pentru a ilustra experiența noastră comună cu exactitate.

Știm că scenele de cercetare pe Internet nu pot prezenta actorilor interesați cu cuvinte și adrese de web care zboară în jurul capului lor, dar tactica împușcat-împușcat, în care vedem fața unui actor intercalată cu fotografii ale ecranului unui computer, nu este cea mai atractivă opțiune fie. Prezentarea unui actor ca intrarea pe Internet, ca și cum ar fi fost o altă lume în întregime, este probabil puțin mai aproape de adevăr.