"Spotlight", "Cadoul" și TV și Film în epoca accesibilității

Sopranii aproape singur, a creat modelul dramei moderne de televiziune prietenoasă criticilor și va fi cu câțiva ani înainte să nu mai simțim efectele. Mai recent, Om nebun și Breaking Bad, purtând mantaua stilistică, au fost niște succese improbabile, determinând companiile să creadă că canalul lor de canale prin cablu și serviciul de streaming ar putea contribui la conținut adorat în mod critic și să concureze cu HBO. Astfel, a fost inaugurată o epocă de aur a dramei de televiziune nesfârșite.

Să vedem cum arată bine, indiferent unde navigați. Ne trezim printr-o lipsă de ele de fiecare dată când defilați prin titlurile Netflix recomandate; când revizuim conversațiile din trecut ale GChat, vedem prieteni care prozelizează fără încetare despre noi titluri de binocluri. Ne putem măsura viața în prestigioasa dată de televiziune.

Cu cât obții mai mult obiceiul de a urmări Următorul Big Thing, cu atât mai mult recunoști izomorfisme mai subtile - sentimente familiare apar în tine la momente atent marcate. Acest personaj a făcut o greșeală fatală, acest personaj a traversat o linie pe care nu o poate împiedica, acest personaj recunoaște că karma este reală (există un Dumnezeu?), Acest personaj se minunează de la sine însuși într-o vast, dezordonat univers.

Există loc de expansiune minoră în banda de Must-Watch Drama în televiziune, și se întâmplă - deși nu este suficient. Thrillerii cum ar fi Fargo, primul sezon de Detectiv adevarat și chiar D-le Robot se disting de alte thriller-uri comparabile prin trasarea unor personaje excentrice, cu o experienta sporita a tensiunii si folosirea cu gust a unei stilizari convingatoare. Aceste elemente au fost înghesuiți efectiv în exoscheleturi familiare, dar riguros structurate. Aceste spectacole nu au avut scopul prea mare, folosind spații cunoscute ca un loc de joacă. Într-o recenta acoperire a noului televizor de pe acest site, teoretizam despre nenumăratele noi emisiuni și despre mediocritatea lor crescândă. Problema apare în primul rând atunci când vine vorba de drame care urmăresc o desemnare "programare de prestigiu" nerușinată.

Nu ne putem aștepta la adevărata originalitate în film și televiziune; de asemenea, acest concept este un nonsens, din motive prea numeroase pentru a lista aici. Unii regizori și scriitori de avangardă se apropie de ruperea unor mucegaiuri sau a altor; Există spectacole ca Restul care simt cu adevărat că au un precedent mic. Dar, în cea mai mare parte, spectacole noi cu scopuri înalte chiar și până senzație de familiar. "Am văzut și acest film", cântă Elton John, adânc în conștiința televizorului și "acel film" este acel episod în care Tony intră într-un univers alternativ în timpul comăi sale în sezonul șase Sopranii.

Filmele cu o listă de filme păreau să se situeze cu mult în urma calității televiziunii cu doar câțiva ani în urmă, afectate de industria cinematografică prin filmele super-superioare (care rareori se păstrează pe propriile lor condiții, bazându-se pe cunoștințele preexistente ale publicului - boner - și secvențe de acțiune fără sens, dar palpitante), tarif generic pentru piesă Oscar (de acum, cu siguranță stereotipuri - Discursul regelui) și orice număr de alte adaptări și repornări. Cu spectacole, oamenii puteau să-și păstreze subtilitatea pe perioade mai lungi de timp; la urma urmei, arderea lentă îi ține pe oameni să privească. Creșterea dramelor Om nebun a însemnat că mai multe studiouri erau dispuse să ofere alergătorilor să explice cameră pentru a încerca lucruri mai ciudate, dar același lucru nu se aplica filmului.

Dar, în ultimii ani - așa cum televizorul de mare dramă a devenit un agent de amortizare în sine - putem privi înapoi la film pentru exemple bune despre locul în care genericitatea este eludată. Nu mă refer la munca experimentală, ci la proiectele inteligente cu scopuri modeste. În aceste filme, stilizarea estetică și jocurile-față-așteptările deschise sunt lăsate în afara tabloului. Limba filmului nu este exploatată la scopuri excentrice. Aceasta este o clasificare sub apreciere: Să o numim "hands-off". Să uităm că sute de alergători și scenariști care se aruncă în scenă se luptă unul peste celălalt, pentru a schimba profilurile de dispoziție arhetipală și subtextele poetice. Să îmbrățișăm oamenii doar căutând să canalizeze totul pentru a oferi o experiență extraordinară de desăvârșire pentru spectator și pentru a-și lăsa ego-urile în afara lor.

Două filme care exemplifică cel mai bun randament al acestei abordări foarte generale - în moduri foarte diferite - sunt drama de știri din această lună Reflector, iar lovitura surpriza de vara trecuta Cadoul.

Reflector, în special, a făcut vasul perfect pentru obiectul visceral și emoțional: filmul se concentrează asupra sprijinului instituțional al bisericii catolice a preoților abuzivi sexuali. Filmul este un film rar "mesaj" care nu este interesant numai datorită problemei pe care o conduce. Naturalismul și hiperrealismul sunt concepte de modă veche, iar pentru obsesiile filmului cu minte academice este un cuvânt proastă. Dar aici, avem un efect puternic de reflecție - oroarea amestecată într-o lume "reală" familiară și lumească, care se simte palpabilă.

Dar cu Reflector, nu trebuie să intri în acea emisiune de limbă engleză de clasă "O, m-am gândit că nu s-ar întâmpla cu adevărat" sau "Nu mi-a plăcut acest personaj". Unii ar putea să-i spună că nu este ambițios, dar face o mare pricepere pentru a ne face să uităm că ne uităm la o muncă calificată. Reflector se lipsește de planul său modest și ne permite să ne pierdem într-o poveste - care are loc în sălbatice, cu o simplă, non-hiperbolică banteră, fără linii de complot romantice și numai cele mai frumoase costume posibile. În curând, aproape că am uitat că privim un film.

Apoi, există filme precum debutul regizoral al regizorului Joe Edgerton și creepfest Cadoul, care tese un complot foarte neobișnuit și se transformă într-o poveste de moralitate criptică. Un "ciudat" de la protagonistul dislicebil al lui Jason Bateman se întoarce să-l bântuie cu daruri ciudate și cu apariții ascunse, și ne așteptăm ca invazia în casă - o încercare de sacrificare a răzbunării. În schimb, Bateman devine tipul rău, iar "ciudatul" Gordo își extinde răzbunarea puternică într-un mod mai metafizic.

Un stalker este aparent întotdeauna la colț, aparatul foto sugerează că ochiul lui se uită mereu. Copilul lui Rosemary trupul femeii blocat acasă, speriat, și un soț bun, care se dovedește a fi cea mai gravă persoană din toate timpurile, este o materie primă cunoscută. Dar netezimea executării lui Edgerton se înalță Cadoul. Scriind-o ca un film "gen" ar fi un prejudiciu absolut; este greu de asemănat acest film cu un anumit lucru care a venit înainte de el (unele vestigii ale filmului de artă precum Luis Buñuel și Michael Haneke se întâlnesc în momentele cele mai neobișnuite). Controlul și sensibilitățile sale ascuțite de razor fac din el un adevărat concurent pentru a fi unul dintre cele mai bune filme ale acestui an.

S-ar putea să fii tentat să ignori filmele de la mijlocul etajului, cum ar fi acestea, în principiu, presupunând că ele fac parte din această omniprezentă, tocmai aceeași identitate pe care o comparăm. Dar Reflector nu este gol Oscar tarif, și Cadoul nu este un thriller psychosexual agresat de care esti prea bun pentru. Fiecare dintre acestea este mai bună decât multe dintre filmele pe care ar trebui să le vezi. Da-mi Cadoul peste ceva de genul Sicario, care își câștige toate chips-urile într-o estetică grandioasă și grandioasă și nu face mult în afara șocului.

Odată ce recunoaștem situația actuală și ne amintim că fiecare film și televiziune nu trebuie să fie importante sau Campy Fun / Bad, putem căuta pietre neobișnuite pe care le vom aminti de fapt - care vor rămâne cu noi. Există o mulțime de artă care se simte plină de gravitații în acest moment, dar în cele din urmă se simte funcțională - umplând un gol. O săptămână mai târziu, este uitat. Îmi amintesc viața lui Ireal pentru mult mai mult decât Narcos. În ciuda speriilor foarte eficiente ale celor din urmă, am preferat Cadoul la gambiturile pseudo-lynciene și la conștientizarea de sine Urmează.

Dă-mi umilință în artă sau dă-mi o groapă fără fund în care să-mi arunc Roku. Este în vremuri tulburi, cum ar fi acestea, că putem aprecia cu adevărat măsura în care scopul spre Bună poate fi mai bun decât Marea. Din ce în ce mai mult, încercarea de a face ca acesta din urmă să fie în stare să conducă la Bine.