Poate televiziunea străină să-și construiască empatia în americani?

Miercurea trecută, mulți dintre noi au urmărit în necaz și în groază știrile unui alt om negru ucis de un ofițer de poliție. În acea zi, spectacolul actor-australian Om destept a difuzat un finale genial, dar violent, care a inclus o scenă a unui tânăr care a fost împușcat public de către organele de drept.

Om destept este scris de către, și în primul rând pentru, australian Aboriginal oameni; creatorul Ryan Griffen nu a scris Om destept pentru americani sau oameni albi. Cu siguranță, el nu știa că acea scenă va apărea în S.U.A. într-o zi de indignare care înconjura moartea lui Alton Sterling de către poliție, cu doar câteva ore înainte de a ucide și Philando Castile. Dar sa întâmplat și a condus acasă ideea pe care am primit-o de la spectacol de-a lungul timpului: că nu intenționând să rezoneze cu contextul cultural american, a făcut-o chiar mai puternic. Deci, cum funcționează asta?

Scriitorul egiptean Alaa Al Aswany spune: "Literatura nu este un instrument de judecată - este un instrument pentru înțelegerea umană". Psihologii și neurologii încă dezlănțuiesc întrebările despre modul în care este dezvoltat empatia, dar există dovezi puternice că ficțiunea poate spori capacitatea empatică, atât la copii, cât și la adulți. Atunci când ficțiunea convingătoare vă permite să vă imaginați în locul personajului, creierul dvs. exercită aceleași căi neuronale care vă permit să vă empați cu alt om. Există chiar dovezi că o poveste bună are un efect tangibil și persistent asupra activității creierului.

Același tip de cercetare nu a fost aplicat altor media, cum ar fi filmele sau televiziunea. Ne putem aștepta ca aceste forme de mass-media să contribuie și la dezvoltarea empatiei noastre? Pe de o parte, ele încă reprezintă narațiuni fictive, cu personaje cu care trebuie să ne referim. Pe de altă parte, studiile subliniază faptul că ficțiunea literară a afectat empatia, în timp ce genul sau ficțiunea populară nu a avut niciun efect. Cercetătorii atribui acest lucru utilizării de tropuri și formule în ficțiune populară, care sunt atât de familiare, nu împing creierul să facă nici o muncă substanțială.

Literatura fictivă, pe de altă parte, "se concentrează mai mult pe psihologia personajelor și a relațiilor lor. Acest gen solicită cititorului să-și imagineze dialogurile introspective ale caracterelor. Această conștiință psihologică se desfășoară în lumea reală, plină de indivizi complicați a căror viață interioară este de obicei greu de înțeles. Deși ficțiunea literară tinde să fie mai realistă decât ficțiunea populară, personajele perturbe așteptările cititorului, subminând prejudecățile și stereotipurile ".

Cheia, se pare, constă în forțarea creierului pe un teritoriu incomod, care îi cere să umple golurile. În cea mai mare parte a istoriei sale, televiziunea era pur formală: ritmurile reconfortante ale povestirii episodice îngrijite aveau ca scop să-i ajute pe spectatori și să le pregătească pentru o pauză comercială. Desigur, am văzut o ascensiune extraordinară de povestiri mai nuante, variate și de calitate, luând pe termen lung povestiri și construind povestiri și personaje mai complicate. Această nouă eră a televiziunii ne apropie de un echivalent pe ecran al ficțiunii literare.

Prin natura, vizionarea mass-media vizuale necesită mai puțină imaginație; apariția personajelor și scenelor este vizualizată pentru dvs. Prin urmare, pentru a obține un exercițiu emoțional, telespectatorii trebuie să caute mass-media care creează lacune de necunoscute în alte moduri.

Cel mai bun mod de a face acest lucru este atunci să găsiți povestiri despre personaje care sunt categoric diferite de dvs. - fie în rasă, naționalitate, religie, sex, sexualitate sau fundal socio-economic - create de scriitori care nu sunt asemenea dvs. Având o diversitate mai mare pe ecran este mare, dar tot nu face suficient atunci când acele personaje sunt scrise din aceeași perspectivă pe care suntem atât de obișnuiți să o vedem. De aceea, noul Iron Man și Luke Cage păreau minunați, până când îți dai seama că sunt încă scrise de creatorii albi.

Diversitatea este adesea tratată cu un gen de nișă; femeile, LGBTQ și afro-american sunt toate subcategoriile literaturii, în timp ce cărțile de la bărbații albi devin doar "literatură". Aceasta înseamnă că femeile și oamenii de culoare cresc în a citi și a privi și se referă la personaje care sunt diferite de ele, baietii nu sunt expusi la aceeasi cantitate de munca emotionala din fictiune.

Beneficiile vizionării diferitelor serii și filme nu se aplică doar problemelor de rasă sau de gen. Mass-media din alte țări și culturi poate avea același efect. Mediile internaționale sunt mai accesibile decât oricând, de la televiziune la benzi desenate, până la literatură și scriere personală. Chiar dacă aceste povestiri aderă la gen, sau utilizează tropes familiar, ei continuă să îndrepte imaginația spre unelte prin strădania lor ușoară.

Nu stiu cum a fost sa ma uit la scena asta Om destept ca australian, într-o țară cu o fracțiune de violență împotriva armelor, sau să o urmărească ca o persoană neagră. Dar impactul emoțional al vederii este întins și format prin examinarea acestor perspective. Această imagine cu totul comună a violenței în televiziune este făcută în mod ciudat - chiar în afara centrului familiei - de contextul său. Un trope poate fi făcut doar destul de nefamilar, atunci când este scris și prezentat de către și pentru altcineva, că devine un exercițiu mai degrabă empatic decât distracție pentru a-și smulge simțurile. Fiecare cititor și telespectator beneficiază de căutarea diverselor povești spuse de diverși povestitori. Nu este o nișă și ar putea să te facă o persoană mai bună.