Deficiențele lui Knight Knock de la Eli Roth

După o pauză de opt ani de la scaunul regizorului, Eli Roth sa întors, același filmar frustrant ca înainte. Acasă Thriller de invazie Cioc cioc, care a deschis acest weekend trecut, este o mizerie de tentativă de șchiop și idiotă realizată. Este o experiență epuizantă pentru a sta pe loc.

La fel ca si eforturile sale de debut si al doilea, Roth are un mod de a motiva personajele sale sa faca lucrurile de neconceput. Este destul de inteligent: își scrie acțiunile pentru a se potrivi scenei. Dacă spui că există comentarii moderne cu privire la privirea de sex masculin deconstruită și inversiunea ei arăta în altă parte. Fără personaje consacrate ale căror călătorii zboară pe urmele personalităților lor, nu există nici o fundație. Nu există nici un motiv solid pentru nimic care să merite să apară. Trioul de conducte zboară de pe șine ori de câte ori le place, pentru că Roth nu este interesat de caracter.

E vorba de orchestrarea taberei. Ceva imposibil de asigurat. Filmele proaste evoluează în filme de tabără. Este un proces care necesită trecerea lentă a timpului pentru a distruge groaza și a bloca răul, lăsând un document cultural ridicol care este atât de inofensiv încât nu poate fi altceva decât îmbrățișat. Noi iubim nostalgia.

Cu toate acestea, Roth încearcă încă să producă acel proces organic.

În film, Keanu Reeves joacă un arhitect înalt la Los Angeles, lăsat singur în week-end, când soția și copiii lui iubitori se aventurează într-o excursie. În noaptea aceea, câteva fete înfundate de ploaie bateau pe ușă cu o poveste subțire de hârtie care într-un fel funcționează cumva ca o rangă, făcându-le în casa lui Reeves și, curând, după pantalonii lui. O comparație pentru a rezuma restul timpului de funcționare ar fi Atractie fatala se intalneste Jocuri amuzante. Până la jumătatea drumului - după ce le-a mușcat pe amândouă - te întrebi; ar putea Roth să facă ceva strălucitor? Hostel jucat cu comutatorul de gen jumătate, are un prim set de act care ghemuiește pentru aceeași răsturnare neașteptată. Un punct pe care nu l-ai văzut niciodată. O schimbare tonală. Ceva. Orice.

Ce se întâmplă în continuare este în întregime așteptat. Politica sexuală a acestui film, deși a fost construită în calea pălăriei posibile, a fost dură pentru explorare. Dar sunt abandonați; toți bărbații sunt totuși porci și toate femeile încă mai au probleme cu tata. Există speranță - pe care am abandonat-o și în jur de 40 de minute - că la un moment dat caracterul lui Reeves va menține coerența și nu se va comporta exact cum doresc două fete mai puțin de jumătate din vârsta lui: un buffoon domestici disperat pentru un ego (și penis) poloneză. Oricum, acest lucru ar neglija planul lui Roth: să împuternicească două dintre cele mai iritante personaje din cinematografie. Smug, îndrăgostiți, care își exercită mistica feminină asupra unui bărbat, nu este pe jumătate la fel de interesant cum se spune, o persoană sigură și bine ajustată face același lucru (vezi: Jocuri amuzante). Dar experiența de a privi ratacirea, strigătele, manipulația și anticul cu implicare de sine are efectul dorit asupra personajului lui Reeves, care îmbrățișează nemulțumirea și ridicolul care îi aruncă drumul. El devine un simulacra secundar al lui Nic Cage circa- Deadfall, iar actul final se regăsește într-un ritm confortabil al încercării de dialog care generează meme.

Va fi acest film amintit în mod plăcut în cinci, zece, douăzeci de ani? Există șansa ca schulzul forțat să adauge un extra furnir de vintage cult? Cine știe. Roth are un talent pentru filmare. A scris și a produs o mulțime de filme B solide. În ceea ce privește propriile sale eforturi ca regizor, regizorul, există probabil talentul ascuns undeva sub toate acele straturi de pompă. Pur și simplu nu vă puteți scurta drumul în inimile oamenilor.