Cum "Westworld" face povestiri vechi de robot pare nouă

Vechea conversație sci-fi despre sufletele robotului și natura evoluției umane se simt din nou urgentă datorită noii drame sci-fi a lui HBO Westworld. Dar triumful nu este aici Westworld fiind inovatoare, dar in schimb este intr-un mod greu sa faca din nou trupele robot vechi. În loc să jefuiască ghicitorii și băncile, acest bandit sci-fi fură din sci-fi-ul trecutului. Pe scurt: Westworld este furtul de la cele mai bune.

Atât noul Westworld și filmul lui Michael Crichton din 1973, pe care se bazează spectacolul, fac uz de aceeași narațiune care a dominat sci-fi-ul de celulă de-a lungul anilor. Asa cum a scris Isaac Asimov in eseul sau "Masina Perfecta", povestile de robot ale tinerilor s-au descurcat intotdeauna cu "o aspiratie rea din partea omului de a obtine abilitati rezervate lui Dumnezeu". In revistele pulp de la inceputul secolului al XX-lea, povestea robotului predominant a fost aproape fără excepție cu privire la un Monster mecanic al lui Frankenstein sub forma unui robot subordonat, care întotdeauna - înspăimântă - întoarce stăpânii lor.

În scrierea povestilor robotului său, Asimov a încercat să submineze acest trofeu pesimist, tehnofob, afirmând mai degrabă conflicte de "inginerie rațională" decât povești de avertizare cu privire la om. Scriind într-una din colecțiile sale retrospective, Opus 100, Asimov a crezut că "a ucis motivul lui Frankenstein în știință fictivă respectabilă".

Dar știința TV și filmul nu a primit niciodată acel memo și a fost supusă în mod direct exclusiv robotilor care se întorceau pe marginea lor, cu excepția cazurilor ocazionale de Wall-E sau C-3PO. "Știința fictivă modernă prezintă o față confuză lumii", a scris John Baxter în cartea sa din 1970 Science Fiction în Cinema. "Filmele realizate în America aderă, în general, la concepte și abordări tradiționale, dar adesea amestecate cu cele din alte domenii, în special cu filmul de groază".

În primul său episod, Westworld cu siguranță încearcă să sperie spectatorii, dar toată groaza violentă nu vine neapărat de la roboți ucigași. Într-un flip Blade Runner, de fapt am vrut să simpatizăm cu "gazdele" din lumea occidentală simulacrum mai mult decât oamenii. Deși există o mare parte a violenței comise de ambele părți, cu siguranță ne simțim mai rău pentru oamenii pe care noi ști sunt roboți decât oamenii pe care noi gândi sunt oameni.

Acest lucru ne aduce la un alt robot clasic trope Westworld împrumută: roboți secrete între noi și roboți care nu știu că sunt roboți. Fanii cărților lui Philip K. Dick - și filmul Blade Runner în mod specific - au discutat de ani de zile despre statutul lui Deckard ca posibil replicant. Mai recent, reboot Battlestar Galactica ne-a dat patru sezoane de întrebare dacă comandantul Adama și Starbuck erau Cyloni. Când ai roboți secrete în rândurile tale, regulile pentru detectarea roboților sunt distractive. În pilotul său Westworld nu-și ascunde roboții, dar acești roboți presupun că sunt și oameni - ca Rachel Blade Runner - și de acolo va veni o mare parte din drama.

Într-o scenă plină de idei, directorul creativ Dr. Robert Ford (Anthony Hopkins) discută cu directorul de programare Bernard Lowe (Jeffrey Wright) despre modelele robotului lor mai vechi. "Ei nu fac ceva de genul asta," spune Ford. Aceasta este, bineînțeles, o minciună în sensul că ei le fac mai bine acum. Am mai văzut o astfel de poveste de robot înainte, de fiecare dată. Dar de ce o vedem acum, din nou? Și de ce este lucru ? Există două răspunsuri ușoare: nostalgia și influența crescândă a realului A.I. în secolul XXI.

În eseul său mai puțin decât entuziast despre original Razboiul Stelelor, Ursula K. Le Guin a scris: "Ce naiba face o nostalgie într-un film science fiction?", Care fie citește ironic prezervativ, fie fără speranță naiv. Ca mediu vizual, dependența science-fiction de nostalgie nu a fost nimic altceva decât exponențială, adică nostalgie pentru Blade Runner sau chiar Battlestar este cu siguranță o parte a explicației, dar nu tot.

Chiar dacă dr. Ford Hopkin își exprimă deschis despre "sfârșitul evoluției umane", tehnologia auto-conștientă a gazdei în Westworld este încă în mare măsură metaforic. Da, convingerea că roboții umani sunt în lumea noastră acum, dar de felul în care vedem Westworld sunt mult mai avansate decât orice în viața reală. Acestea sunt mai asemănătoare cu robotul vechi de secole, evoluat pe deplin A.I. cultura Battlestar Galactica decât orice fel de cultură care ar putea apărea alături de ființele umane astăzi.

Ca atare, Westworld este mai mult un set lateral de metafore despre viața și tehnologia artificială decât comentarea directă asupra lumii reale. Din acest motiv, aici sunt evocate atât de multe trupe sci-fi familiare. Când sci-fi nu are o explicație în lumea reală pentru ceva, vor face multe explicații vechi de science fiction.

Aici este adevărata dovadă Westworld își jigglează influențele atât de abil. În 1973, un occident sci-fi nu a fost perceput de mainstream ca fiind nervos sau grijuliu. Dar, în 2016, puteți susține că povestirile science-fiction au înlocuit vestul ca fiind forma dominantă de divertisment. Se amestecă nostalgia cu clestele vechi de roboți, având acele roboți de acțiune de la roboți vechi occidentali înseamnă că este posibil să fugi cu aproape fiecare clișeu al naibii în carte în timp ce bateți acele povești bine călcate simultan.

Westworlds oamenii și roboții nu numai că trec judecățile pe o cultură fericită, plină de pofte, cu valori îndoielnice. Ei bat joc poveștile care perpetuează această cultură. Chiar acum, Westworld este un robot în îmbrăcăminte de cowboy sau un cowboy în hainele robotului sau poate un cowboy robotic, în funcție de felul în care te uiți. Dar dacă continuă să-și îmbine influențele și să bată joc de acele tropuri simultan, ar putea ieși - în mod neașteptat - ca ceva nevăzut: o excursie de nostalgie sci-fi care creează, de fapt, noutate din trecut.