"Istoria crimei americane: The People v. O.J. Simpson "nu vrea să știi adevărul

Titlul noului FX produs de Ryan Murphy Crima americană sezonul despre O.J. Procesul Simpson este The People v. O.J. Simpson, care funcționează ca mai mult decât un titlu de referință care se referă la numele cazului, Oamenii din statul California împotriva lui Orenthal James Simpson. Exprimarea cheamă la una dintre cele mai definitive și mai ciudate lucrări ale echipei de scriitori din spatele spectacolului - Scott Alexander și Larry Karaszewski - ale căror filme din 1996 Oamenii vs. Larry Flynt a transformat tradiția biopică pe capul său, jucându-se cu caracterizări farcice și temele comice. Munca lor, ca un fel de fantezie fan, începe, de obicei, cu legendele din jurul subiecților lor (vezi și: Om pe Luna) și le răstoarnă din formă.

Cel mai important, totuși, titlul noului spectacol implică o perspectivă narativă, pe care stilul extrem și exorbitant excentric al episodului său pilot pare să-l întruchipeze. Aceasta este ideea că Alexandru și Karaszewski O.J. poveste - cum ar fi producătorul și directorul lui Murphy compendiums de tropes horror film în său poveste de groaza americana și rate Scream Queens - este propriul său colaj de lore. Nu este într-adevăr povestea fixă ​​și aprobată "sau o serie de drame de serie ficționalizate ușor preluate pe genul" adevărata crimă ". Acesta examinează, în mare parte, înțelegerea publică a O.J. legenda, atât la momentul, cât și apoi / acum ("acum", rezultă mai mult timp în ecranul familiei Kardashian). Ea sintetizează sufletele de teorii și cele mai ciudate în textele expuse în jurul epicului, care au capturat imaginația publică pentru cea mai bună parte a anului la sfârșitul anului 1994 și la începutul lui 1995.

Ca orice producție Murphy, este, într-un sens narativ, cuplată din multe perspective diferite pe materialul său sursă. Aceste perspective includ toata lumea din echipa de aparare "vis" (in special Robert Kardashian a lui David Schwimmer) lui Johnnie Cochran si cei care au vazut O.J. ca o crucificare rasială motivată, la paparazzi din copacii casei lui Simpson, așteptând să-l captureze cu maneci. Figurile mai mari decât cele din viață sunt menite să rămână mai mari decât viața - uneori parodice.

Dar unde, probabil, un film pe viață sau cele mai multe biopic-de-numere ar vrea să suspendăm necredința - la un anumit nivel, "credeți" ceea ce vedem - Alexander și Karaszewski vor să ne țină neconfirmați și în afara -know. Centrală în acest sens și calitatea de "experimental" auto-conștient ACS 'Pilot - regizat de Murphy însuși - este cinematografia Steadicam tot mai imprecisă. Camera este mereu în mișcare netedă, în timp ce episodul devine mai mișcat, iar cu cât mai multe perspective sunt introduse, multe dintre filme devin mai puțin cinematice - de fapt, amatori. Revenirea lui Murphy reamintește uneori o bandă moartă dintr-o reuniune de familie, unde unchiul tău a mers prea departe pe camera video și a uitat să-și schimbe unghiurile. O mare parte din dialogul din ACS Pilotul, prin urmare, are loc chiar în afara cadrului. Observăm dulapurile de depozitare nefocalizate, draperiile și secțiunile goale de perete; este rar să vezi o lovitură completă a chipului oricărui personaj.

La început, această abordare are sens narativ: suntem ochii obscur al paparazzi și cameramanii de știri, asamblați în diverse locații pentru a obține orice nugget pe care îl pot acționa (credeți că sângele de sânge al echipelor din Bufnita de noapte). Dar atunci suntem luați în spații private unde acești oameni nu ar fi; nimeni nu, în poveste, trebuie să vadă. Întotdeauna avem jumătate de avantaj; nu putem cu adevărat să ne prindem pe O.J. reacționând la acuzații, fie că faceți sau vă confruntați cu durere - alegeți otravă - deoarece nu ne putem vedea fața la jumătate de timp. Fața lui Gooding Jr. ar putea fi o fâșie în partea laterală a cadrului. Da, este foarte indulgent, dar e greu să-ți distrugi ochii confuzi (este ceva în neregulă cu zoom-ul pe televizorul meu?) Departe de.

Episodul, cu fiecare împușcătură și ca întreg, rezumă sentimentul general că O.J. proces și de înaltă calitate, diseminate și redistribuite în mass-media, cum ar fi ele însuflețite în aceia care acordă atenție: un sentiment de cunoaștere atât de mult - aproape prea mult - și de fapt nimic despre detaliile sale. Există acest sentiment de intimitate perversă prin stilul de investigație-raportare a lucrărilor de cameră, totuși, în mod ironic, este doar o dovadă a incapacității noastre de a mângâia, de răutăcios, să se apropie de adevăr. Sentimentul reamintește că se uită la aceleași fragmente de imagini înregistrate pe teren și care au fost reluate în știrile de dimineață - privind una sau două fotografii, poate cea întunecată în controversatul an în 1994 TIMP acoperirea, încercarea de a psihanaliza un om este atât de greu de crezut că ar putea fi un criminal.

Deci filmările lui Murphy, care găsește puține asemănări cu orice altceva văzute recent la televizor, ne ajută să ajungem la un sentiment de adevăr în care nu există nici unul. Îmi bate joc de dorința noastră de a cunoaște totul, de a avea propriile noastre verdicte concrete și de a ne simți ca niște insideri sau experți. Ne face un pic de malarie. Ca și în cazul tuturor programărilor pe care mâna lui Murphy le atinge, nu este modul în care povestea sfârșește, care contează aici; În cazul în care ACS, știm deja. Este vorba de detaliile estetice florale și de lentila cinică, îndepărtată și foarte amețitoare prin care o vedem. Rămâne de văzut dacă munca ciudată a camerelor și turnarea cascadelor (Schwimmer cu părul înfundat și cu John Travolta înfrunzite în sprâncenele lor, cel mai notabil) pot fi lucrurile dintr-o serie completă și convingătoare de 10 episoade.