Jane Johnson, editorul lui Tolkien și George R.R. Martin | JOCURI DE LUCRU

Carierele rar merg conform planului. În Job Hacks, ne agităm experții pentru cunoștințele pe care le-au cultivat pe drumul lor spre vârful câmpului.

Nume: Jane Johnson

Original Hometown: Cornwall, Anglia

Loc de munca: Jane Johnson (http://en.wikipedia.org/wiki/Jane Johnson (scriitor) este un scriitor, editor și editor. În anii '80 și '90, ea a fost responsabilă pentru publicarea lucrării lui J.R.R Tolkien și aducerea acestuia la o audiență modernă. În această calitate, a comandat edițiile ilustrate ale romanelor lui John Howe și ale lui Alan Lee. Johnson este acum directorul de publicații de ficțiune de la HarperCollins și a fost una dintre forțele motrice din spatele stabilirii voiajor, amprenta Sci Fi și amprenta Fantasy. Alți autori pe care le-a publicat sau editat includ greii ca Robin Hobb și George R.R. Martin.

De unde ai început?

Am început să public prin intermediul unui amestec glorios de serendipitate și pasiune. Locuiam în West London și lucram la un magazin local de pariuri unde, în ciuda diplomelor mele în limbile engleză și islandeză, am ajuns ca un marcator de bord și casier. Mi-a plăcut și am devenit, pentru prima dată în viața mea, numărătoare; și un expert cu privire la forma fiecărui cal și câine care se desfășoară în acel an. Dar nu era exact cariera pe care o avusesem în vedere. Într-o zi m-am dus acasă într-un vecin, Sarah, și am vorbit. Foarte însărcinată, mi-a spus că își părăsește locul de muncă la editurile George Allen & Unwin. - E editorul lui Tolkien! I-am scrâșnit. "Îți place ceva de genul ăsta?", A întrebat ea.

Ca? Mi-a plăcut Tolkien. Am cazut stapanul Inelelor la vârsta de 11 ani și - mi-e rușine să recunosc - încă mai am copia pe care am scos-o din biblioteca școlii, pentru că nu am putut suporta să mă despart cu ea sau să împărtășesc acea lume magică cu oricine altcineva. Am luat o diplomă de engleză din cauza iubirii de lectură pe care profesorul Tolkien o provocase în mine, sa specializat în anglo-saxon, pentru că era specialitatea lui; a continuat cu o diplomă de masterat în vechiul islandez, deoarece vârstnicul Edda și sagasii i-au oferit inspirație.

"Poți să tipi și să iei o stenogramă?", A întrebat ea. "Desigur, am mințit. Noriștii se nasc mincinoși, mi-e teamă. Dar sunt și rezolvatori de probleme. Mi-am luat slujba - pe baza neadevărului meu, dar și din cauza pasiunii mele pentru Tolkien și, după cum a subliniat noul meu șef, pentru că am petrecut un an de lucru pentru Ladbrokes nu numai că am numărat, dar am înțeles și natura jocurilor de noroc, ceea ce mi-ar fi pus în mod pozitiv în publicare, unde fiecare carte preluată reprezintă un risc calculat. M-am învățat să scriu și să creez propria mea versiune de stenogramă și am fost promovat din zona de dezastru secretar până la un editor, cu o responsabilitate specială pentru lista Tolkien, într-un timp foarte scurt.

De când scrieți și editați, există oare mai multă bucurie? Sau crezi că se hrănesc unul cu celălalt; scrisul te face un editor mai bun și invers?

Scrierea și editarea sunt două fețe ale aceleiași monede, iar feedback-ul dintre cele două discipline este de neprețuit. Am scris de când aveam 7 sau 8 ani. Dar când am început să editez, am încetat să scriu timp de 10 ani, așa că am fost surprins de talentul autorilor cu care am intrat în contact. Dar, în cele din urmă, după ce am aflat mai multe despre meseria scrisă și despre editare, am devenit mai puțin mișcat de mecanici și am început să scriu din nou, și cu cât mă luptam mai mult cu propriile mele probleme de scriere, cu atât mai mult am putut să simt și ajutați autorii cu care am lucrat. Provocările sunt diferite, bineînțeles.

Crearea oferă o altă ordine de probleme de editare. Scriu romane mari, imersive, istorice de aventură. Ele tind să fie lungi și pline de o mare parte a personajelor și, de obicei, încep de la o bază de ignoranță pură, de oameni și de timpuri pe care le știu puțin sau nimic, necesită astfel o mulțime de cercetări: o mare provocare. Ca un alpinist, adesea îmi place procesul de a începe un roman să stea la poalele unei urcusi lungi a cărui vârf este ascuns de nor: știi că va fi o slogă lungă și greșită și ai o idee bună despre cum să începi traseul, ci doar o idee vagă despre cum veți ajunge la vârf. E groaznic!

Editarea unui text mare, complex poate fi, de asemenea, descurajantă în felul său. Fiecare carte, fiecare scriitor, este diferită în modul în care se apropie de romane, cum reacționează la sugestii și editări; cât de riguroase sunt în scriere, cât de coerente în caracterizare și evenimente etc. Ca editor, munca ta este să îi ajuți să le ofere cititorului cea mai bună versiune a viziunii lor și aceasta poate fi o slujbă delicată, în funcție de cât de bine lucrezi împreună. De multe ori am spus că un editor bun combină seturile de pricepere ale psihologului, leului-tamer și pescarului acoperiș: înțelegere, curaj și răbdare; precum și empatie, claritate, flexibilitate și umilință - ultimul dintre acestea probabil fiind cel mai important. Unii editori, gândindu-se la dreapta, vor încerca în mod impresionant să-și impună punctul de vedere asupra textului asupra autorului, dar este crucial să ne amintim că în cele din urmă cartea aparține scriitorului, al cărui nume se află pe copertă.

Esti mai mult de un psiholog, de un leu tamer sau de un pescar de zbor cu cele mai epice Un cântec de gheață și foc ? Aveți nevoie de foi de calcul pentru a ține pasul?

Eu sunt editorul lui George din Marea Britanie. Am citit și am hrănit orice comentariu prin intermediul lui Anne Groell, redactorul său principal la Batman, New York. Lucrează prin text cu el. Are un creier de mărimea unei planete și o bancă remarcabilă de memorie pentru toate personajele, istoriile și faptele despre lumea sa; dar și o echipă de fani dedicați (în special Linda și Elio la westeros.org), care verifică și verifică detaliile pentru el. Și, desigur, acum există Lumea de gheață și foc pentru a oferi o enciclopedie de fond.

Cu alți scriitori de serie epică lungă - cum ar fi Robin Hobb - păstrez niște note și o foaie de stil pentru a verifica de la, și în acest caz particular, Anne își alimentează notele editoriale pentru mine: un aranjament foarte reciproc.

Cu o serie precum George R.R. Martin, descoperi că te apropii de material în mod diferit acum când seria lui a devenit atât de mare? Sau încercați să reglați faptul că cărțile sale au o astfel de citire pasionată și răspândită?

Răspunderea ta încă face cartea cea mai bună pe care o poate fi, indiferent de succesul sau faima autorului, și știu că George nu ar mulțumi niciunui dintre noi pentru că îl tratează diferit. Dacă e ceva, te-ar face și mai critic și mai atent, deoarece există mult mai mulți ochi asupra lucrării.

Ce ați spune că sunt calitățile primare pe care le căutați în lucrări pe care sunteți de acord să le editați?

Pentru mine, este vorba despre voce. Citirea unei cărți, a oricărei cărți (și nu doar editare SF și fantezie, dar și thrillere - Eu sunt editorul britanic al lui Dean Koontz, Jonathan Freedland / Sam Bourne și cel mai recent bestseller din Marea Britanie Gemenii de gheață de SK Tremayne) este ca și cum ai face o călătorie cu un partener de călătorie cu care ești în conversație. Vocea care iese din acea carte trebuie să fie angajată, să vă conecteze, să vă facă să doriți să petreceți timp în compania autorului.

Recent, două exemple strălucitoare pentru mine sunt Mark Lawrence - autorul cărților Thorns (Prinţ, rege, și Împăratul de spini), Prințul nebunilor, Cheia Lirului și Roata din Osheim - și Joe Abercrombie, a cărui serie strălucitoare YA Jumătate de rege, Jumătate din lume, și Jumătate de război Tocmai am publicat. Vocea lui Mark este tare, acerbă, lirică și împușcată cu mai multă memorie decât un alt scriitor pe care l-aș putea cita. Joe are o stăpânire deplină asupra povestirilor sale, iar vocea este ascuțită și inteligentă și râde de zgomotos; dar și întuneric și, uneori, foarte romantic.

Desigur, povestea este crucială: trebuie să doriți să transformați paginile: dar vocea este lucrul care face un autor unic.

Cum ai văzut genul fanteziei evoluând pe parcursul carierei tale - mai ales că rolul tău în Voyager și creșterea lui te-au pus în centrul său?

Fantasy a devenit mai dur, mai întunecată și mai realistă de-a lungul anilor, îndepărtându-se de elfi și magie. Am văzut începutul cu cărțile lui Thomas Covenant ale lui Stephen R Donaldson în anii '80, și cu siguranță GRRM Un cântec de gheață și foc seria este simbolul fanteziei alimentate mai mult de realpolitik decât magic. Dar știi, sunt câteva momente foarte întunecate Stapanul Inelelor, alături de poezie, elfi și lirism. Dacă aș schimba schimbarea pe care am văzut-o în cei 30 de ani, este că am mutat dintr-un univers moral alb-negru într-unul cu mult mai multe nuanțe de gri.

Ați lucrat intim cu mai multe serii care au apreciat în mod critic adaptările ecranului, de la emisiuni TV Urzeala tronurilor la filme ca Stapanul Inelelor. Care sunt gândurile tale despre adaptări - le urmărești sau încearcă să stai departe? Și ca cineva care se află într-o poziție unică - sunteți departe de un spectator ocazional, dar de asemenea nu sunteți autorul - cum influențează relația dvs. cu lucrarea experiența dvs. de vizionare?

Într-o lume ideală, ca editor care lucrează la o serie continuă, ați evita adaptarea pentru a păstra creația primară pură în mintea ta … dar nu trăim într-o lume ideală și vedem și conștient de diferențele a adaptărilor fac parte din treaba mea ca și lucrul la text. Trebuie să spun că eram nervos în privința adaptării filmului lui Peter Jackson stapanul Inelelor - Nu mi-am putut imagina cum un regizor ar putea face justiție în pământul mijlociu, să nu mai vorbim de personajele cu care eram crescut.

Dar când am ieșit din mașina de producție care m-au colectat de pe aeroport pe versanții dealurilor de deasupra unui Queenstown umed și cețos de pe Insula de Sud din Noua Zeelandă, în septembrie 2000, și am văzut pe Gandalf și Boromir care ieșeau prin cești, Pământul mijlociu și complet entuziasmat. Am petrecut luni cu producția de-a lungul celor trei ani de filmare (ca Jude Fisher, am scris Companionii Visuali care au însoțit filmele) și apoi am revenit pentru Hobbit adaptare. M-am dus la pescuit cu Aragorn, Legolas, Merry și Pippin, am văzut fotbalul cu regele Theoden, am băut cu Frodo, Sam și Boromir; a mâncat pește și chipsuri cu Eowyn. M-au numit "al zecelea membru al Frăției". Îmi place versiuni extinse ale stapanul Inelelor filme: nu sunt complet credincioase cărții, dar filmul este un mediu diferit față de cuvântul scris, și aceasta este însăși natura adaptării, dar captează atât de mult adevărul și spiritul originalului. Accept pe deplin că trebuie să se facă schimbări - și uneori poate fi frustrant dacă cunoașteți bine originalul - dar, uneori, schimbările pot da o mai mare claritate și claritate povestirii.

N-am avut luxul sau norocul să-mi petrec timpul cu Urzeala tronurilor producție, dar trebuie să spun că mi-am plăcut să urmăresc seria și sunt atât de impresionată de distribuția și aspectul serialului: costumele și seturile sunt glorioase. și nu-mi pot imagina Tyrion altceva decât personificat de Peter Dinklage.

Asta e problema de a fi în epoca modernă: imaginea vizuală are o astfel de primate încât suprascrie textul scris pentru tine. Nu cred că există o modalitate de a păstra cele două entități separate decât dacă evităm complet televizorul și internetul.

Aveți vreo poveste despre pescuitul cu Aragorn, Legolas, Merry și Pippin? Cum a fost asta?

Cuplu de fotografii aici - una dintre echipele Voyager din 1995 - toată echipa de fată!

Și din articolul lui Viggo în ediția de Crăciun din Imperiu revistă din 2011, în care domnul Dom Monaghan a păstrat păstrăvul pe care l-am prins în ziua în care mergeam la pescuit la Te Anau.

Am luat capturile înapoi în bungalow-ul lui Viggo unde am argumentat cum să le gătești cel mai bine (le-am sugerat să le gătești în folie: Viggo și-a făcut drumul și peștele a explodat în cuptor … BK și Fon, scara dublă pentru Merry și Pippin, a făcut sos curry) și le-am servit până la restul de Fellowship: A fost o seară minunată. Multe amintiri bune ca asta - prea multe pentru a lista. Încă suntem prieteni.

Care sunt unele dintre preferatele tale personale în genul fantastic? Credeți că genul de ficțiune este marginalizat în lumea literară sau credeți că limitele dintre literatura de masă, literatură și gen muzical se descompun?

Sunt un editor foarte norocos - am fost implicat în publicarea multor dintre favoritele mele absolute în genul - Kim Stanley Robinson, George RR Martin, Jack Vance, Robin Hobb, Guy Gavriel Kay, George RR Martin, Isaac Asimov, Arthur C Clarke, Raymond Feist, Stephen Donaldson, David Eddings, Mark Lawrence, Michael Marshall Smith, Joe Abercrombie, Megan Lindholm, Stephen King, Dean Koontz, Peter Straub, Peter V Brett. Îl iubesc pe Patrick Rothfuss și pe Ben Aaronovitch.

Favoritele recente includ Ember în cenușă de Sabaa Tahir - răspunsul lui Voyager la Jocurile foamei - și pe Emily Mandel Gară unsprezece.

Am citit pe larg, totuși, și nu doar ficțiune (ultima citire a fost Ne de David Nicholls, Împreună cu Albert Home de Homer Hickam, atracții turistice de Robert Macfarlane, Lebedele sălbatice de Jackie Morris); iar internetul a defalcat o mulțime de bariere de marketing care foloseau cărțile de gen pentru a trimite un colț întunecat al librăriei. Și popularitatea imensă a lui Urzeala tronurilor a deschis genul pentru oameni care nu s-au văzut niciodată ca fanii fanteziei: trebuie să fim toți cu toții recunoscători lui George pentru asta.

Ce sfat le-ați da editorilor aspiranți?

Spun tuturor editorilor tineri: Nu urmați piața, urmați instinctul intestinal! Citește cât de mult poți în afara slujbei tale și căutați calitate în scrierea și povestirea, aflați ce face ca diferitele structuri să bifeze, astfel încât să recunoașteți ceva special când îl vedeți. Și apoi lipiți-vă de armele. Dacă credeți că este excelent, luptați cu dinți și cui pentru a-l achiziționa, apoi rămâneți în el pe termen lung până la publicare. Asta e treaba editorului: să păstreze entuziasmul în jurul unui nou autor, amintindu-i colegilor că are nevoie de atenția și sprijinul lor. Ea poate fi obositoare, dar tu esti singurul avocat pe care un autor il are la o editura, asa ca daca iti faci un scriitor, este responsabilitatea ta de a le oferi celor mai bune experiente posibile de a fi publicate de compania ta.