Știința explică de ce nu poți să-l scoți din cap pe Taylor Swift

Taylor Swift, supremația binevoitoare a universului pop și inamicul pentru serviciile de streaming, și-a construit cariera pe o capacitate preternaturală de a genera cârlige. "Bad Blood" a fost lansat cu puțin peste o lună în urmă, iar tu deja ai fi fost greu să cauți pe cineva capabil să audă linia "Pentru că acum avem sânge rău" fără a umple inevitabilul, Hei! "Se pare că chiar și hătătorii care o urăsc nu pot ajuta decât să cedeze tehnicii de scriere a compozitorilor Swifty, care se bazează pe melodii repetitive și pe cântări.

Gândiți-vă la T Swift ca un crescător de gânditori supradimensionați și științifici, cu viermi de vânt distrugător de vară.

Viermii de origine franceză sună musique entêtante, sau muzică încăpățânată, în timp ce italienii merg cu canzone tormentone, chinuitoarele melodii, dar cercetătorii nu au un termen exact pentru fenomenul "blocat în cap". Totuși, ei au început să înțeleagă anatomia lor simplă.

Earworms sunt, de obicei, fragmente foarte scurte de cântece, dar odată ce sunt în capul tău, au un ciclu și un buclă de publicitate. Sunt preluate din melodii cu melodii simple, simple și repetitive. Că au melodii importante aici: Neurologul legendar Oliver Sacks și alți cercetători au raportat că viermii verbali sunt rare, în timp ce urechile muzicale sunt incredibil de frecvente, sugerând că lipirea are totul de a face cu muzicalitatea. Un studiu asupra urechilor, condus de profesorul de psihologie al Universității Bucknell, Andrea R. Halpern, subliniază că în aceste cântece "sfârșitul unei fraze declanșează deschiderea pentru multe cicluri". Introduceți-l pe Taytay și, privindu-vă puțin, "Shake it Off. "Cântecul ăsta nu a fost niciodată blocat în capul tău. O parte din ea a fost (și probabil, acum, îmi pare rău despre asta).

Gândește-te la celelalte recente hit-uri ale lui TSwizzle. La fel ca "Bad Blood", melodiile core din "Style" și "Out of the Woods" constau doar dintr-o mână de note ("Out of the Woods" este, literalmente, o notă). Chordurile lor constau într-o singură expresie melodică care se repetă de mai multe ori, iar apoi, în ultimul ecou, ​​forma frazelor se schimbă ușor - doar suficient pentru a da un sentiment de încheiere. Apoi, ciclul începe din nou.

În seria de muzică Pop Music Masterclass, muzicianul canadian Chilly Gonzales descoperă în mod succint ceea ce face ca "Shake It Off" să fie atât de infecțioasă. El îl aplaudă pe Taylor pentru folosirea unei melodii distincte - în acest caz, piesa "Playas play play play play play" descendentă - pe care o repetă și apoi, la sfârșitul corului, "se leagă cu un arc". subliniază folosirea eficientă a "tehnicii de joacă": Melodiile ei sunt atât de puternice încât instrumentele instrumentale nu sunt importante. Sunt difuzate, indiferent dacă muzica de fundal se joacă sau nu, o calitate împărtășită de cele mai contagioase cântece de școală.

O ascultare mai atentă a "Bad Blood" doar dovedește că Tay are această formulă până la o știință. Producția pe acea melodie este atât elaborată, cât și inutilă.

Deși ea este regina regină a albinelor, o scanare rapidă a altor topuri de top ale topografiei ("Queen Trap" nesfârșit de circulară, "Shut Up and Dance", și "infecția" Vreau să Mă Vreau ") arată alți artiști care folosesc aceleași tehnică pentru a-și ascunde ascultătorii.

Un studiu din 2011 care a utilizat scanările fMRI a sugerat că angajamentul nostru emoțional față de o piesă muzicală este strâns legat de familiaritatea noastră cu acesta și are sens că repetarea conduce la o mai mare familiaritate. Într-un alt studiu pe bază de fMRI, cercetătorii au introdus lacune silențioase în cântecele familiare și au descoperit că subiectele de testare au completat involuntar aceste goluri prin "cântarea" cântecului în capul lor, oferind o bază neurală pentru natura obligatorie a urechilor și sugerând că sistemele de memorie ale creierului au un rol important de jucat. De asemenea, sa sugerat că muzicienii și oamenii cu tendințe compulsive ar putea fi mai grav afectați, probabil pentru că creierul lor este mai probabil să repete fraze muzicale. Nu jucați Swift într-o sală de psihiatrie dacă nu doriți ca lucrurile să facă o schimbare.

În comentariul său în jurnal Creier, Sacks discută reacția unică a oamenilor la muzică și vulnerabilitatea creierului nostru la ceea ce el numește "prea-muchness", un apetit pentru ceva ce nu poate fi niciodată complet saturat. Din punct de vedere muzical, creierul ar putea continua să creeze fragmente de cântece ca o modalitate de a încerca să zgârie asta.

Indiferent de controlul pe care îl avem, nu este nimic pe care omul Sweezus omniprezent să nu-l poată scoate din cap și să-l înlocuiască cu îngerul său inevitabil, controlul minții. Dacă sunteți unul dintre puținele rare care nu s-au predat la ea, cercetările arată că "scărpinarea mâncării" - ascultarea întregului cântec pentru a conecta fragmentele ofensatoare - ar putea ajuta. Apoi, din nou, s-ar putea să nu.