Episodul 4 al vinilului îi dă Olivia Wilde tratamentul "bărbaților nebuni"

Ianuarie Jones a fost mult disprețuită ca actriță, totuși, la începutul acelei perioade populare din anii 1960, o piesă a unui spectacol în care a jucat împreună - Nebun ceva? - unul își amintește de dorința de a avea mai mult din caracterul ei, pe măsură ce spectacolul a progresat. Betty a avut potențialul pentru un arc fascinant - să devină la fel de mare ca un personaj ca Don. Aspectul ușor de lemn al lui Jones se potrivește cu atmosfera domestică sufocantă. Imaginile gândurilor și dorințelor reprimate erau convingătoare, o completare completă a lui Don: În primele două sezoane, Matt Weiner a stabilit acuzații de adâncime, sugerând o psihologie mai expansivă a lui Betty prin observații gestante, momente de reflecție târzie și unele din segmentele de vis convingătoare. De asemenea, ea a ieșit la evenimente și în călătorii și a interacționat cu alte personaje - cel puțin pentru o vreme. Am vedea-o pe Betty, nemulțumită, în lume.

Apoi, după ce Don a părăsit cuibul Tarrytown, iar restul spectacolului a câștigat mai multe personaje noi, nume de companie, afaceri, coafuri, birouri - drama lui Betty a devenit ceva pe care Weiner tocmai la verificat. Pentru un sezon, lupta privată a lui Betty a fost cu resturile și produsele Hostess; spre final, am fost obligați să-i dăm din nou o relație cu Glen. Noul soț, Henry, avea momente de caracterizare ascuțită și, ca un fulger în tigaie, relația lor părea interesantă pentru o clipă. Apoi, el ar fi fost retras înainte de a putea să-l vedem cu adevărat ca fiind altceva decât ceea ce părea a fi: plictisitor, tradus în mod obișnuit, retras emoțional și nimic extraordinar sau secret sordid.

Betty luptă, pentru cea mai mare parte a lui Om nebun, a fost un element de care ne-am așteptat, de asemenea implicit, să ne îngrijim. Dar fumatul cu ochii uimiți la masa de bucătărie, fie snarky sau plâns - într-un fel nimic nu sa simțit într-adevăr câștigat. Părea o oportunitate risipită. Patru episoade în HBO vinilin Devon, Olivia Wilde, a devenit deja un echivalent Betty. Ea se află deja la înălțimea războiului ei război, în conflict, foarte încărcat, cu sotul ei auto-distructiv, Richie, care a fost deja marginalizată în scenariile emisiunii. Luptele ei, ca și Betty, sunt deseori purtate cu ochii în întuneric din pat, sau privindu-se în scurgerea chiuvetei de bucătărie. Își amintește de trecutul trecut cu Richie - aici, vinilin este și mai liberală decât utilizarea flashback-ului Om nebun, iar uneori oamenii celebri cântă și dansează în ele - și explorează ideea de a scăpa numai pentru a fi descurajați de societate, în sine. În acest episod din această săptămână, "Racheta", aceasta a apărut sub forma unui avocat de divorț judecătorească, care îi spune, în esență, lui Devon că nu dorește suficientă împărțire.

Există un "punct" implicit pentru ca Devon să-și îndure lupta singură în conacul gol. Aceasta implică faptul că se simte în capcană și ilustrează faptul că Richie a devenit aproape în esență absent; dacă ați vorbit cu Terence Winter și cu oricare dintre ei vinilin Ceilalți scriitori despre asta, nu vor fi îndoială de acest lucru. Dar este nerezonabil să spunem că puterea segmentelor se află în singurătatea ei. Oferind lui Devon oportunități atât de limitate de interacțiune - și m-aș număra la întâlnirea lui Warhol, iar munca filantropică cu compania de dans nu ar fi mai puțin convingătoare și chiar directă - vinilin echipa nu permite personajul lui Wilde să devină altceva decât un stereotip comun de televiziune și film. Este direct din filmografia lui Todd Haynes: Charlotte Gainsbourg în Nu sunt acolo, Julianne Moore în România Departe de Rai. Nu mai are nici o dramă cu un soț filanting, ceva ce recunoaștem ca un gambit fix, distilat, nu ca o linie de complot evocatoare.

Cu tremurul de emoție pe care acest episod îl construiește - o rachetă de tenis în fereastra bucătăriei - este clar că ar trebui să ne simțim ca și cum am fi făcut mai departe sub suprafață decât avem cu Devon. Dar flashback-urile din anii '60, care ar trebui să ne arate ambiția și fericirea trecute, reflectă mai mult pe Richie - pentru a-și demonstra gustul muzical și suveranitatea lui irezistibilă. Fără să-l scoatem pe Devon din casă - în situații mai diverse, poate că în relația ei cu copiii ei mai mult - nu putem spera să o vedem decât ca o reflecție înapoi pe poziția "complexității" și torturarea, anti-eroică din caracterul lui Richie.

vinilin abia trece prin testul Bechdel cu Devon, deși spectacolul se mulează ca și cum ar fi centrul inimii sale. Dar acordarea unui timp central pe ecranul personajului feminin nu face o perspectivă feministă. Pe măsură ce fantezile muzicale se complică - și Richie rămâne conducătorul lor în toate - este deja puțin probabil să ne dăm seama cu adevărat ceea ce face cu adevărat Devon atât de disperat. La urma urmei, emoțional, aceste lucruri vin întotdeauna de undeva adânc. Dar, desigur, a face caractere plin de corp nu este ceva vinilin se descurcă foarte bine oriunde altundeva în lista sa de distribuție, de ce ar face o excepție pentru Wilde?