"Omul din Castelul Înalt" se luptă cu canalul Philip K. Dick

Este greu să-l adaptați pe Philip K. Dick pentru film sau pentru televiziune. Mulți au susținut - pe bună dreptate - că clasicul SF de 1982 al lui Ridley Scott Blade Runner este singura dată când a fost făcută cu succes. Cei care au sperat, pentru anul în plus, care a trecut de când pilotul a debutat în primul "sezon pilot" al lui Amazon, că seria produsă de Scott, bazată pe clasicul lui Dick din 1962, de ficțiune speculativă, Omul din Castelul Înalt, ar fi excepția de la regula, vor fi dezamăgiți. Pilotul sa simțit un pic scenic, dar împachetat în suficientă lume nebună pentru a se simți ca o perspectivă promițătoare.

În timp ce este un cap sau două de mai sus cele mai multe adaptări de film ale lucrării autorului - de la Salariu la Recall total chiar și pentru Spielberg, care tocmai a fost OK Raportul minorităților - seria finală nu reușește să rezolve problema pe care o au toate adaptările: imaginându-și cum să externalizeze și să-și remodeleze proza ​​excentrică și colorată în limba filmului.

Ficțiunea lui Philip K. Dick ar trebui să fie un visator al filmului sau al unui showrunner. Cărțile și poveștile sale sunt suprasolicitate de concepte puternice și unice, și chiar și în catalogul său, relativ puțin devine mai bine decât Omul din Castelul Înalt. Romanul stabilește o istorie alternativă minuțioasă și minuțioasă, în care aliații au pierdut al doilea război mondial, iar lumea este împărțită între Germania și Japonia. Cu toate acestea, alianța fragilă a două puteri ale Axei este susceptibilă să se rupă în orice moment și o mișcare clandestină de rezistență câștigă forță. Există o industrie ciudată de casete de artefacte americane de dinainte de război - de la Colt 45 la ceasurile Mickey Mouse. Majoritatea gospodăriilor naziste arătau foarte asemănătoare cu cea din anii '50 din Levittown, cu excepția cazului în care copiii lor purtau banderole pentru harnasament. Există indicii ale unor progrese tehnologice unice, care împing cu ușurință calificarea sci-fi fără a merge pe deplin acolo.

Și totuși, tensiunea bogată a acestei lumi nu poate fi decât o traducere superficială, mai ales în efecte speciale computerizate de gradul B, care nu se apropie aproape de capturarea descrierilor de peisaj ale lui Dick, aproape halucinante. Asta pentru că aceste descrieri apar, de obicei, în monologii interni ai personajului său și posedă o calitate nevrotică și liberă, care este greu de canalizat direct în formatul liniar, narativ al unui emisiune TV sau al unui film standard.

Totuși, se simte ca al lui Amazon Omul din Castelul Înalt ar fi putut găsi mai mult o cale fără prea multe necazuri. Setarea nu este realizată nici măcar convingător. Din punct de vedere vizual, lumea San Francisco, dominată de japonezi, unde se desfășoară o mare parte a acțiunii, este netedă, umbroasă, în cea mai mare parte verde închis și distinct nemărginită. Spectacolul nu are șanse să devină interesant să se uite.

De asemenea, aceste episoade nu ne duc în interiorul capetelor personajelor - pentru a-și explora realitățile de dinainte de război sau de război. Evenimentele care au format forma actuală a vieții lor goale, de multe ori subordonate, sunt lăsate afară. Observarea goliciunii lor se simte goală, dar nu în modul dorit. Ne lasă să simțim puțină simpatie față de greutățile lor sau înțelegerea motivației lor. O mare parte din timp, mizele pentru orice conflict se simt mortal scăzute. Flashback-urile pot fi un dezastru în televiziune (amintiți-vă spectacolul Om nebun ?), dar scenele pline care au avut loc în trecut ar fi putut funcționa bine aici. Numai aluziile la trecutul umbros al lui Obergruppenführer nazist din New York, jucat de un Rufus Sewell, amenințător și minunat controlate, au un interes clar.

Așa cum se întâmplă, cele mai multe dintre aceste personaje vin ca niște cifre. Renungandu-le doar la timpul prezent al povestii si bazandu-ne pe un dialog succint, ne-descriptiv, scriitorii ne dau foarte putina sentiment de cine sunt in afara a ceea ce ele faciliteaza in mod direct in complot. Acest lucru este foarte evident, din păcate, în cazul a două personaje principale ale show-ului - judo-student-cum-revoluționar Juliana Crane (Înger / Ciocnirea titanilor Alexa Davalos) și agentul de rezistență nazist Joe Blake (în primul rând, Elliot de la Gossip Girl). Impulsurile din spatele acțiunilor lor rămân obscure într-un mod care îndepărtează mai degrabă drama dramă decât să-l consolideze. Vedem că Crane îmbrățișează misiunea sora ei activă ucigașă - care transporta un film, realizat de persoane neidentificate cântăreț "Omul din Castelul Înalt", care arată o viziune utopică a Americii cu aliații aflați la putere - fără să știe exact de ce este atât de hotărâtă. Ea este curioasă și incredibil de încredințată de aceia - cum ar fi Joe - care se oferă voluntar să o ajute.

"Obiectivele dvs. trebuie să fie un membru util al societății". - John Smith #HighCastle

- Castelul înalt (@HighCastleTV) 28 octombrie 2015

Crăciunul și prietenul lui Crane, Frank (actorul relativ necunoscut, Rupert Evans), este mai comandant pe ecran și coerent ca personaj. Cu toate acestea, aceasta se datorează parțial faptului că suferă o mare tragedie în mâinile guvernului japonez, care justifică în mod clar erupțiile cutanate și greutățile sale. Performanța sa este plină de umanitate, pentru că nu mai rămâne cu mult interesant în ceea ce privește liniile sau scenariile - performanța sa este reactivă.

Dialogul nu a fost niciodată un costum puternic al lui Dick - este nararea fragmentată și fantasmagoria peisajelor mintale excentrice pe care le-am obținut în alte părți ale prozei care fac astfel povestirile sale atât de indelebile. Mai ales în lucrarea sa anterioară, liniile sale citesc uneori sub-Hammett și Chandler noir dialogul importat într-un cadru sci-fi. castel showrunner / scriitor Frank Spotnitz - din Fisierele X faima - și echipa sa de scriitori au tradus scenariile din carte la cele mai de bază termeni. Atunci când acestea sunt modificate, este de a face ca poveștile din carte să se intersecteze mai logic. Unul dintre rezultatele acestei abordări "credincioșilor" este că aceste teleplaze sunt pline de linii dramatice, nereușite. Bineînțeles, banterul nu a fost niciodată Fișierele X "Costum puternic fie. Cel puțin în sezoanele sale anterioare, scriitorii și directorii au reușit să creeze situații neobișnuite și convingătoare "ce-ar fi dacă" și să le acționeze în totalitate în 45 de minute.

Este o rușine asta Omul din Castelul Înalt nu este mai în măsură să susțină o lume fascinantă. Are întreaga durată a unei serii pentru a face acest lucru. Cu toate acestea, Omul din Castelul Înalt taraste. Suntem blocați în Canon City, Colorado prea mult - în așa-zisa zonă neutră dintre puterile în care se întâlnesc Juliana și Joe - sau în apartamentul lui Frank, cu care se agită nervos despre locul necunoscut al lui Juliana și despre supravegherea autorităților japoneze. Se simte ca aceleași scene se reiau singure, fără o întindere constantă a clădirii. Fără a petrece timpul excesiv pe dezvoltarea detaliată a personajelor, se întreabă unde merge tot timpul.

Dar din nou, capturarea lui Philip K. Dickness este, din punct de vedere istoric, o provocare. Cu siguranță, ea devine mai creativă și mai liberală decât textul sursă castel Creatorii au fost dispuși să fie. Fără a ieși pe un membru - și riscând un anumit nivel de incoerență - lui Spotnitz Omul din Castelul Înalt menține un nivel constant de mediocritate uneori-opresiv pe toată durata sa, oferindu-se doar o mână de performanțe puternice și momente în mod legitim exhilarate. La fel ca o mulțime de televiziune în aceste zile, se simte doar Fine, cu puțin să-l distingă de mulțimea densă de alte drame de oră lungi cu terenuri de ascensor solid.