"Midnight Special" dovedeste ca Fandomul obsesiv este ruinat Sci-Fi

Scena de deschidere a noului film al regizorului / regizorului Jeff Nichols Miezul nopții speciale spune tot ce trebuie să știți fără a explica deloc. Un bărbat (Joel Edgerton) se îndepărtează cu grijă de ușă într-o cameră de hotel complet înnegrit, în timp ce un alt bărbat (Michael Shannon) îngenunchează în fața unui băiat (Jaeden Lieberher), așezat cu plăcere pe podium, citind cărți de benzi desenate în timp ce purta ochelari de înot albastru. În fundal, un știri TV explică faptul că a fost emisă o alertă Amber pentru un băiat de 8 ani pe nume Alton Meyer, despre care se presupune că a fost răpit de doi bărbați înarmați. "E timpul", șoptește omul în genunchi pe băiatul albastru, pe care îl presupunem, Alton. "Suntem pregătiți". Până la urmă, cei trei urăsc o autostradă din Texas întunecată într-un hotrod negru, lăsând publicul întrebându-se: "Gata pentru ce?"

Acest tip de cârlig care te atrage Miezul nopții speciale, un film cu zgomote de spiriberienii spiriberiene din vremurile sci-fi; genul care își creează propria mitologie insulară pentru a transmite în esență povestea bazată în esență pe caractere. Este un pas în sus pentru Nichols, care a făcut saltul la acest film moderat bugetat de 23 milioane de dolari dintr-o dramă anterioară de dramă gotică, La adapost și Noroi. Povestea lui cea mai nouă despre un tată care încearcă să-și salveze fiul, care se întâmplă să aibă puteri misterioase, este un prim exemplu al unei mentalități pe care nu-o fac ca ei să-l folosească, în fața unor frați depersonalizați cum ar fi recentul Batman v Superman: Dawn of Justice.

În loc să se străduiască să explice totul de dragul unei francize, Miezul nopții speciale dezvăluie alături de nimic ca o modalitate de a fi în mod adecvat autonom. Fiind intenționat vag, sci-fi-ul lui Nichols vorbește în volume.

Cu Miezul nopții speciale, Nichols pare să fie un fel de iubitor de indie indie care ar putea trece fără îndoială într-o producție cinematografică mai mare. El ar putea fi cu ușurință următorul Christopher Nolan, un autor care și-a luat limba cinematică la scară mică și a creat filme Batman de 100 milioane de dolari. Este ceva pe care Nichols însuși nu-l nega. În a Prin cablu interviu despre Miezul nopții speciale, Nichols se lamenta: "De parcă nu putem avea mai mult terminatori, Mai Mult Avatare ? Hai să facem asta! "Mai târziu, el vorbea despre propria lui abordare:" Nu am spus niciodată: "Să facem o construcție a lumii." Poate că o voi trage, poate că nu o voi face. Dar asta vreau să fac.

Acest lucru ne face să facem cum Miezul nopții speciale își construiește lumea într-un mod care este antitetic Batman v Superman -Busculeri celebre. Filmari ca Nichols (și Nolan și Terminator regizorul James Cameron) sunt multifuncționale. Metodele lor operative le plantează ferm în povești mici, care pot exista în sferele cinematice mai mari. De ce Miezul nopții speciale poate fi, în esență, despre iubirea necondiționată dintre tată și fiu, dar la suprafață poate folosi CGI pentru a-l ajuta să fie despre un potențial mesian al unui cult cu puteri magice pe calea guvernului.

Principala preocupare a spectacolelor super-eroice de tip sci-fi Batman v Superman este de a explica prea mult lucrurile pentru fanii obsesivi pentru a crea urmatoarele filme din serie sau pentru a compensa greșelile din trecut. De fapt, de ce, din anumite motive, personajele din acest film stau și urmăresc fișierele video care introduc personaje pentru continuările sau de ce eroii noștri furioși ieșesc din calea lor să privească practic în camera pentru a spune zonele din oraș pe care le aliniază sunt nelocuite.

Nu sunt priviri spre camera sau pentru depozitele de expoziții Miezul nopții speciale, doar o dezvăluire constantă a povestii sale, pentru a permite publicului să își construiască mintea. Permite scenelor precum personajul curios al guvernatorului Adam Driver să stea în fața unei plăci de ștergere uscate, tencuite cu coordonate aleatoare, caută indicii despre Alton și să spună: "Știu unde merge", fără să spună de ce sau să lase o scenă deschisă - îndemnat de liderul (Sam Shepard) din întrebarea cultului băiatului, oficialii guvernamentali, întrebându-se: "Nu veți avea nici o idee cu ce aveți de-a face, nu-i așa?"

Chiar și revelația finală a filmului despre cine este exact Alton nu este exact așa. Obțineți un minim de explicații, cu insinuări vagi despre locul unde merge și de ce. Întrebările sunt lăsate fără răspuns, filmul vă provoacă aproape să vă întrebați de ce este chiar important să cunoașteți răspunsurile în primul rând.

Este o tendință care a lăsat un public să ridice filmul ca pe un leneș și să se bazeze prea mult pe elementele sale de știință, despre care se presupune că sunt goale. Dar filmul a fost intenționat nedeterminat de la început. La premiera SXSW a filmului, Nichols a explicat că filmul a început ca o simplă idee a unui film de chase cu cineva care conducea o mașină rapidă noaptea târziu. El a spus ulterior LA Times el a pornit să "scrie cel mai mic lucru pe care l-am putut" și "nu sunt aici pentru a face pe nimeni fericit".

Ceea ce este nevoie de cei care creează filme pe cuspul de a izbucni ca Nichols este acest gen de povestiri exacte. Trebuie să îndepărtăm cerințele necondiționate și să avem mai multe filme care sunt destul de relaxate pentru a fi vulnerabile, în loc de siguranță și evidentă în configurația lor. Doar atunci vor fi difuzoarele de pe ecranele cinematografice să fie la fel de satisfăcătoare ca ceva asemănător Miezul nopții speciale.