Filmele clasice de science fiction au presupus că omenirea a fost o prezență în spațiu

Cinematografia cinematografică a crescut atât în ​​popularitate, cât și în domeniul de aplicare, de la inițierea sa în cultura mai largă. Acum intrăm într-o epocă în care filmele SF sunt clasificate în subsecții de ton, preștiință și estetică.

În timp ce există o mulțime de filme științifice și serii de televiziune care se încadrează în viitorul alternativ - scenarii post-apocaliptice, călătorii în timp, altitudine-hopping etc. - categoria de ficțiune științifică care pare să se confrunte cu o schimbare în ultima vreme se ocupă strict de aventurile spațiul cosmic.

După cum spune căpitanul așa de memorabil Star Trek, misiunea Enterprise Shipyard este "a explora lumi noi; să caute o viață nouă, noi civilizații; să meargă cu îndrăzneală acolo unde nimeni nu a mers înainte. "De-a lungul întregii serii, echipajul traversează imensitatea spațiului pentru a găsi toate aceste lucruri noi, dar asta pentru că oamenii s-au stabilit în spațiu suficient de confortabil încât să se simtă încrezători în locul lor în societate să ieșiți și să explorați.

Multe filme SF și serii de vechi se concentrează mai mult pe lumi în care viața umană era deja o prezență stabilă în spațiul cosmic. Omenirea își făcuse o casă pe alte planete decât Pământul. Știința-ficțiune recentă ne-a povestit despre oamenii care trăiesc și înfloreau în spațiu, dezvoltând structuri guvernamentale și sociale într-un cadru futurist.

În aceste futures a existat la fel de multă lume, pe care o vedem în genul fanteziei. Luați doar (încă un altul) uita-te la Razboiul Stelelor. Această galaxie departe, departe, este divorțată de propriul nostru sistem solar; are planete și specii și culturi complet noi.

E distractiv, fantastic și mitologic. Există chiar și o forță karmică care ține universul împreună, așa că este un fel de teeteri pe linia dintre fantezie și ficțiune științifică; abordarea orientată spre detaliu a clădirii mondiale între genuri se simte similară. Universurile și realitățile alternative și planetele devin setări complexe și magnifice care încadrează povestea și personajele.

În contextul desemnat va exista un conflict, evident, dar problema apare, de obicei, dintr-o ciocnire a omului v. Om, a omului împotriva societății sau a omului. Călătoria în spațiu este deja o zonă de bază, astfel încât frecare trebuie să se întâmple dincolo de dezvoltarea noilor tehnologii. Fundalul nu definește niciodată conflictul; ea îl folosește doar pentru a accentua personajele și complotul povestirii. Arată cum ar fi Cowboy Bebop, care a apărut în 1998, utilizează setarea futuristă pentru a crea o lume nouă. Prezența umană pe Marte sau porțile care călătoresc în spațiu nu încalcă niciodată povestea, ci doar o accentuează.

Acum, tendința științei fictive se bazează mai mult pe natura omului, în loc de conflictul de intervenție umană. În timp ce unele dintre cele mai influente și mai iconice filme din anii '80 și '90 sunt găzduite de un număr de monștri terifianți în poziția "naturii", cum ar fi xenomorfii din Străin, conflictul vine din ceea ce este în spațiu, nu chiar din spațiul cosmic.

Interstelar, Martianul, și Gravitatie om de apă împotriva pericolului permanent de explorare a spațiului. Înainte, am văzut pe oameni cu ușurință în poziția lor viitoare în spațiu, dar în ultimul timp știința fictivă se referă mai degrabă la practicitatea deloc a călătoriilor spațiale, de a intra în spațiu, mai degrabă decât a fi deja în spațiu.

Acest lucru se datorează probabil posibilității foarte reale de colonizare a spațiului în vedere. Elon Musk din SpaceX speră (și împinge) o prezență multiplanetară în viitorul apropiat și tot mai mulți oameni discută pe deplin abordările practice în care putem călători la stele și colonizăm.

Ne confruntăm cu filme care se joacă cu această posibilitate și încearcă să demonstreze acelei opțiuni o posibilă audiență reticentă. Obținem o imagine exactă a spațiului, așa cum o putem face într-o poveste ficționată pe marele ecran, astfel încât filmele se îndepărtează de totul bizar și nou și dau un scenariu realist ce-ar fi dacă să depășească inevitabilul.

Nu numai că producătorii de film au nevoie să transmită mesajul și interpretarea creativă, știința science fiction mai nouă - și acesta este un lucru bun - devine din ce în ce mai precisă în ceea ce privește imaginea spațiului și a călătoriilor spațiale. Pentru Interstelar, Christopher Nolan sa adresat fizicianului Caltech Kit Thorne pentru a ajuta la crearea gaurii negre. Nu este atât de precisă cum s-ar fi putut datora preocupării lui Nolan că audiențele ar putea găsi modificările girante și de culoare ale unei ilustrări mai precise a unei găuri negre confuză, dar el a cercetat cu certitudine înainte de a trece prin.

Audiențele, atât academice, cât și nu, se așteaptă la un realism mai bun în domeniul științei. Ne așteptăm la tăcere în spațiu, fără frecare și fără gravitate. Acest lucru este de a crea o imagine mai realistă și mai credincioasă a locurilor pe care nu putem să le purtăm. Acest escapism în lumi fictive, cum ar fi acestea, permite o experiență de vizionare mai imersivă.

Aceasta nu a fost principala preocupare înainte. Și nu ar trebui să fie întotdeauna acum. Vestimentele mai vechi ale științei fictive au vrut să fie și ele imersive, dar cu o abordare complet diferită, la fel de uimitoare, că este posibil să experimentăm spațiu prin intermediul unor medii de povestiri diferite, cu puțin mai multă precizie decât înainte, acea bucată eclectică remarcabilă idei care au dat naștere unor lumi diverse și minunate lipsesc. Ne uităm doar la abordarea în spațiu și ignorăm posibilitatea că reușim să o facem și ne întoarcem într-o Soluție spațială de la Stanford Torus, care face rău acolo în loc de pe Pământ.

Acum, în loc să ne aruncăm de-a lungul liniei de fantezie, pentru că lipsim acea clădire expansivă a lumii care contrastează din propria noastră lume, aceste adăugiri mai noi aproape că leagă linia de ficțiune dreaptă.