Harry Potter și temele morții morții

Harry Potter este fenomenul literar al secolului trecut, iar societatea noastră nu a avut nici o dificultate să sărbătorească J.K. Munca lui Rowling, comunitatea literară a fost oarecum mai lentă în ceea ce privește imaginea exactă a ceea ce seria are de spus.

Tindem să ne gândim Harry Potter ca o plăcere escapistă, dar munca lui Rowling construiește, de asemenea, cu o expertiză temeinică o temă extinsă care are mai multe în comun cu regele Lear decât majoritatea profesorilor englezi ar putea să admită. Această temă, în centrul lumii de vrăjitor al lui Rowling, vorbește direct cu o realitate umană universală: lupta de a se conforma mortalității noastre.

Moartea este evident mare în Harry Potter. Moartea declanșează conflictul de bază al seriei; moartea escaladează în fiecare text; moartea creează instrumentul prin care Harry poate învinge Voldemort; iar moartea rezolvă conflictul în cele din urmă, deoarece moartea lui Voldemort este sfârșitul războiului în sine. Moartea reapare în întreaga serie, însă recurența nu este suficientă pentru a constitui o temă.

Teoreticianul literar Roger Fowler notează că: "O temă este întotdeauna un subiect, dar un subiect nu este întotdeauna o temă: o temă nu este de obicei gândită ca o lucrare de artă, ci mai degrabă o ramură a subiectului care este indirect exprimată prin reapariția anumitor evenimente, imagini sau simboluri. Apreciem tema prin inferență - este rațiunea imaginilor și a simbolurilor, nu a cantității lor ".

Astfel, o temă este un punct de vedere inteligibil care iese dintr-un model de recurență - o afirmație, dacă vreți, pe care o percepem prin repetarea progresivă și simbolismul asociat. Fără această declarație, un model este doar un motiv. Dacă autorul folosește modelul pentru a spune ceva, modelul devine o temă.

Deci, ce rol joacă toată această moarte în franciza lui Harry Potter?

Moartea în Potter

În prima sa aventură, Harry este ispitit de piatra filozofală de legendă care prelungește viața.

La sfârșitul acelei povestiri, Harry este în stare să obțină piatra din Oglinda de la Erised, deoarece nu vrea să o folosească. În acest caz, el își stabilește imediat contrastul cu Voldemort, care caută cu disperare piatra pentru a extinde ceea ce numeste centaurul Firenze "dar o viață în jumătate, o viață blestemată".

Când se aude acest lucru, Harry se întreabă: "Dacă vei fi blestemat pentru totdeauna, moartea e mai bine, nu-i așa?", Arătându-ne perspectiva internă a lui Harry asupra alegerii lui Voldemort.

Dumbledore însuși confirmă punctul de vedere al lui Harry la sfârșitul romanului, spunându-i lui Harry că "pentru mintea bine organizată, moartea nu este decât următoarea mare aventură". Dacă punem aceste piese împreună, tema temelor de moarte a lui Rowling este prezentată în cadrul prima carte.

Pe măsură ce seria progresează, moartea definește dezvoltarea personajului lui Harry. Moartea lui Cedric lasă pe Harry traumatizat. Moartea lui Sirius arată lui Harry costul ridicat al greșelilor lui Harry și măsura în care moartea îi poate modifica viitorul. Moartea lui Dumbledore, desigur, îl lasă pe Harry fără rupere și vulnerabil, forțându-l să se maturizeze la un nou nivel de responsabilitate personală.

Prin Cartea a șapte, moartea proprie a lui Harry reprezintă ultima binefătare care îi conferă puterea de a înfrânge în cele din urmă Voldemort, a cărui vulnerabilitate este creată de horcruxuri, magie întunecată care îl protejează în detrimentul sufletului său viu.

Când Harry se îndreaptă spre moarte, "În fiecare secundă a suflat, mirosul ierbii, aerul rece pe față, era atât de prețios". În acest moment, când Harry acceptă moartea, viața însăși devine dulce, chiar frumoasă - contrastul cu viața blestemată de care nu poate scăpa Voldemort.

Acest contrast este din nou pivotul temei mortalității pe care îl dezvoltă Rowling. Voldemort arata ca moartea, aduce moarte oriunde merge, armata lui sunt "Eaterii mortii", si mai multe aspecte ale iconografiei sale il asociaza cu Grim Reaper de legenda.

Ar fi ușor să concluzionăm că Harry luptă pur și simplu cu moartea în serii, dar acest rol este de fapt rezervat lui Voldemort însuși, al cărui nume poate fi tradus din franceză pentru a însemna "zborul din moarte", nu chiar moartea.

Întreaga serie este apoi povestea unui antagonist care se luptă să nege moartea, potrivită împotriva unui protagonist care se maturizează spre a-l accepta. Dacă sună cinic, Severus Snap este de acord cu tine când se plânge că Dumbledore îl "ridică ca un porc pentru sacrificare".

În ciuda acestei obiecții, Snape este dispus să moară pentru cauza neprihănirii, așa cum au fost James și Lilly, la fel ca Sirius, la fel ca Dumbledore, și la fel ca toate victimele bătăliei din Hogwarts. Chiar și bufnita bufnita a lui Harry, Hedwig, alege să moară pentru a proteja ceva ce iubește.

Când este perceput ca un model, eroismul în Harry Potter înseamnă acceptarea morții. În schimb, lupta împotriva morții este analogă cu furia împotriva furtunii pentru regele Lear, care, asemenea lui Voldemort, este redus la o existență blestemată în consecință.

Stimați precedenți

Noțiunea de deces în literatura de fantezie ar putea părea contra-intuitivă pentru un gen care este în mod obișnuit asociat cu escapismul. Realitatea, totuși, este contrară, iar tema lui Rowling este în limitele normelor genului.

J.R.R. Tolkien, de exemplu, a scris o dată un eseu numit "Povestiri despre Faerie", în care descrie rolul proeminent al morții în genul fanteziei. Tolkien scrie că:

"Câteva lecții sunt învățate mai clar în fantezie decât povara acestui tip de nemurire sau, mai degrabă, viață nesfârșită în serie, la care fugarul ar zbura. Pentru că povestea de basm este deosebit de aptă să învețe astfel de lucruri, atât de vechi cât și de astăzi."

Pentru Tolkien, fantezia este un gen care se angajează frecvent cu teme de mortalitate și ne oferă "consolare" pentru frica noastră universală de moarte. El se referă la propriul său exemplu, elfii din Pământul din mijloc, pentru a arăta modul în care descrie nemurirea ca nedorită.

Elfii lui Tolkien nu trebuie să moară vreodată - iar viața lor este mizerabilă ca rezultat. Deși mai puțin rău decât Voldemort, natura existenței lor nemuritoare este, de fapt, destul de similară cu cea a răufăcătorului lui Rowling - din nou, o existență blestemată.

Povestea celor Trei Frați

Cea mai puternică încapsulare a temei mortalității în Harry Potter este povestea din poveste, "Povestea celor Trei Frați", care se spune în cartea Harry Potter. Trei frați se confruntă cu moartea și răspund în trei moduri diferite. Doar cel care acceptă în cele din urmă moartea este cruțat de un sfârșit brutal și umilitor. "Apoi a salutat Moartea ca pe un vechi prieten, și a mers cu el cu bucurie și, echivalând, ei au plecat de la această viață."

Că "băiatul care a trăit" este și băiatul care a murit nu este un paradox. Într-adevăr, argumentul lui Rowling este că numai prin acceptarea trecerii inevitabile putem trăi cu adevărat o viață de sens și de scop.

Pentru a zbura de la moarte este să renunți la toate lucrurile care fac o viață care merită să trăiască. Acesta este mai mult decât un mic mesaj inteligent îngropat într-o poveste de vrăjitor băiat capricios - a spus că rezonanța acestei teme în toate ființele umane poate fi, de fapt, o mare parte din recursul omniprezent al romanului. Harry Potter, vedeți, are ceva de spus.

Acest articol a fost publicat inițial în The Conversation de J. Andrew Deman, profesor la Universitatea din Waterloo. Citiți articolul original aici.