Geniul misterios al lui Stanley Kubrick, "2001: O Odisee Spațială"

La începutul acestei luni, editorul de specialitate The Folio Society a lansat prima ediție ilustrată a capodoperei science fiction a lui Arthur C. Clarke, 2001: O Odisee Spațială. Lucrarea se căsătorește cu ambele versiuni ale povestirii; noua componentă vizuală, oferită de artistul Joe Wilson, este inspirată atât de mult de romanul lui Clarke, cât și de filmul însoțitor creat de Stanley Kubrick. Deși unii critici la vremea aceea au respins filmul ca având "niciunul din mințile lui Dr. Strangelove sau Lolita sau cu puțină din acuitatea vizuală a Cale de glorie sau Spartacus,” 2001 a crescut de atunci în mintea fanilor și criticilor să-și asume un rol în topul panteonului science fiction.

De la debutul din 1968, filmul a fost unul dintre cele mai divizate filme ale lui Stanley Kubrick, chiar dacă a fost unul dintre cele mai celebre romane ale lui Arthur C. Clarke. Unicitatea sa diviza publicul; artiștii i-au iubit vizuale și povestiri abstracte, în timp ce mai mulți casuali au fost confuzi și supărați. Acest lucru a fost în parte prin design. Cand Stanley Kubrick a facut un film despre extraterestri si relatia omului cu universul, el a fost hotarat sa creeze, in primul rand, o experienta vizuala, una care ocoleste pigeonholingul verbalizat si penetreaza direct subconstientul cu o emotionala si filosofica conţinut."

În această privință, 2001: O Odisee Spațială este un succes necalificat. Deși există aspecte ale narațiunii care s-au făcut iremediabil în cultura pop (aho, robot monoton mare), povestea nu este cea mai importantă parte a 2001. Nici măcar pe aproape. Este un film care folosește tehnica vizuală revoluționară pentru a inspira un răspuns pur emoțional în privitor.

Din nou, în timp ce nu toată lumea a iubit-o, dar aproape 50 de ani mai târziu, 2001 este o contribuție de netăgăduit de valoare la canonul de film care a influențat creatorii de film pentru generațiile viitoare și a stabilit standardul pentru science fiction pe marele ecran.

Kubrick este obsedat de oameni mici, verzi

Revenind de la succesul comediei sale semaforului Dr. Stranglove, Stanley Kubrick a vrut să-și scufunde știința în ficțiune. În mod mitic, scopul său a fost de a da o mică legitimitate unui gen care a fost în mare măsură disrespectat la Hollywood până în acel moment. Oricare ar fi motivul său, regizorul iconic sa angajat într-o călătorie pentru a realiza un film extraterestric, atât de științific cât și emoțional.

În timpul unei conversații cu prietenul Roger Caras, Kubrick a fost implicat în opera lui Arthur C. Clarke, în special o poveste puțin cunoscută pe care autorul a scris-o despre Crăciunul din 1948 numit Garda. De fapt, este o poveste minunată care se referă în principal la faptul că astronauții găsesc o piatră mare pe Lună. Este la fel de inscrutabil ca și filmul care a izbucnit în cele din urmă, dar cum ar fi 2001: O Odisee Spațială în proză este ascuns ceva straniu atrăgător.

După câteva scurte introduceri, cei doi bărbați s-au scufundat în curând în proiect, dezvoltând scenariul și romanul unul lângă celălalt, Kubrick concentrându-se pe experimentul vizual și Clarke ținuind o narațiune care va deveni una dintre cele mai iubite povești din istoria literaturii science fiction.

Când privești spațiile, amintiți-vă … A fost 1968

Unul dintre ele 2001 'S moșteniri nerostite este tradiția inițiată de Academia de premiere a premiilor Oscar pentru cele mai bune efecte vizuale la cel mai bun film science-fiction al anului. Bineînțeles, în 1968, filmul lui Kubrick merita absolut această onoare. Nu numai că filmul este înfricoșător, regizorul este de fapt creditat cu pionierul unor tehnici de editare noi, care au fost apuse de nenumărați regizori în deceniile de atunci.

De exemplu, scenele de deschidere a filmului - cele cu toate maimuțele - au fost împușcate într-un studio, nu că îl cunoașteți din produsul final, care prezintă actorii primatului lui Kubrick care luptă pentru supraviețuire împotriva viziunilor autentice ale Africii teren. Aceasta este o tehnică de editare numită proiecție frontală pe care Kubrick o folosea pe o scară anterioară nevăzută.

Kubrick a făcut, de asemenea, utilizarea creativă a tehnicilor de iluminare și de editare pentru a crea imagini profund stratificate care erau mult mai clare decât orice altceva care a venit înainte.

În timp ce efectele filmului pot părea datate astăzi, Kubrick și echipa sa de efecte speciale au făcut progrese inovatoare. Au fost tehnicile utilizate în 2001 care a informat mult despre acțiune în anii 1977 Razboiul Stelelor, printre altele. Chiar și George Lucas a declarat deschis, "Stanley Kubrick a făcut filmul science-fiction final. Va fi foarte greu pentru cineva să vină și să facă un film mai bun, în ceea ce mă privește. La nivel tehnic, Razboiul Stelelor pot fi comparate, dar personal cred asta 2001 este mult superior."

Moștenirea unei "Odisee Spațiale"

Deoarece este premiera, 2001: O Odisee Spațială a provocat o mare dezbatere între entuziaștii de film și de gen. Desigur, asta merită. 2001 nu este pentru toată lumea. Există zece minute de filmări abstracte ale luminilor psihedelice și ale nonsensului spațial pe care Kubrick la lăsat inexplicabil.

Și în timp ce era în viață, Kubrick însuși era foarte interesat în elucidarea sensului filmului. După cum a spus auteurul Joaca baiete când a fost rugat să explice în ce se întâmplă iadul 2001, Răspunsul lui Kubrick era simplu:

Nu … Cât de mult aș aprecia Mona Lisa astăzi, dacă Leonardo ar fi scris în partea de jos a pânzei: "Această doamnă zâmbește ușor pentru că are dinți putredi" - sau "pentru că ascunde un secret de la iubitul ei." Aceasta ar închide aprecierea spectatorului și l-ar fi lăsat într- "Realitate", altele decât ale lui. Nu vreau ca acest lucru să se întâmple în 2001.

Judecând de la dezbaterea care încă râde de adevăratul sens al 2001: O Odisee Spațială, o "realitate" nu va fi probabil atașată filmului în curând. Ca și munca lui James Joyce, complexitatea filmului și-a mărit efectiv atracția pe termen lung. În celebrarea relansării teatrale de anul trecut, Gardianul au adunat laudă epică asupra calității filmului. În aproape 50 de ani de la lansarea filmului, consensul critic inițial mixt a devenit unul de apreciere aproape universală, un prestigiu reflectat în locul filmului pe lista AFI Top 100 Films. Dincolo de acel loc de mansardă din istoria filmului, indiferent de ceea ce înseamnă filmul pentru tine, spectatorul, este încă remarcabil pentru impactul său asupra filmarilor care au făcut sci-fi de fapt.

Steven Spielberg a numit filmul, "bangul mare" al generației sale. Ridley Scott a spus: "Designul lui Stanley a influențat pe toți. Nu i-am scuturat niciodata … Stanley a facut bine … Este un anumit nivel de regizor unde ne alimenta unul pe celalalt. Este ca un pictor care se uită la munca unui coleg și merge, naibii ".

În ochii lor, strălucirea monumentală a lui 2001 este un punct de referință pe care niciun alt director nu-l poate spera să îl realizeze, un film de originalitate izbitoare și inovație care nu va fi niciodată eclipsat.