Compozitorul Robert Duncan vorbește despre "Buffy", "Timeless"

Carierele rar merg conform planului. În Job Hacks, ne agităm experții pentru cunoștințele pe care le-au cultivat pe drumul lor spre vârful câmpului.

În această săptămână, am vorbit cu Robert Duncan, compozitorul nominalizat la Emmy, care a marcat castel, Terrierii, și sezonul final de Buffy The Vampire Slayer, printre alții. Cel mai recent, Duncan a marcat viitoarea emisiune NBC sci-fi nesfârșit si a castigat un premiu Emmy pentru tema muzicala pentru tema originala Șoaptele.

În mod evident, trebuie să încep Buffy. Cum a fost acea experiență, venind într-o astfel de show în cursul sezonului final?

A fost într-adevăr o situație minunată. A fost, într-un fel, pauza mea mare în Los Angeles. Până în acest moment, asistam la alți compozitori și faceam un episod aici sau acolo. Dar Buffy the Vampire Slayer a fost prima serie pe care am facut un sezon intreg pe cont propriu. A fost util faptul că identitatea emisiunii a fost stabilită. A fost o groapă solidă pentru mine în care să mă încorporez și a fost util să mă ridic la viteză. A fost într-adevăr începutul carierei mele. După Buffy, M-am mutat la unii piloți și am descoperit cât de piloți haotic pot fi atunci când spectacolul nu are o identitate. Bineinteles, muzica este ultimul pas in acest proces si trebuie sa va recuperati de la orice programare excesiva in productie sau in pre-productie. Și este și ultima șansă de a schimba ceva. Dacă vor ca spectacolul să aibă o identitate diferită sau să se sprijine mai mult pe comedie sau dramă, ei încearcă adesea să influențeze această schimbare cu muzica.

Cum de ai descoperi identitatea?

Prima întrebare este: "Cum vrem ca publicul să se simtă în ceea ce privește spectacolul?" În unele privințe, muzica este dulapul spectacolului. Ea își exprimă personalitatea. Deci, face un pic de muncă de detectiv pentru a încerca să dau seama cum ar trebui să se simtă la audiență.

Ce e implicat în munca de detectiv?

Dacă este cineva cu care nu am colaborat înainte, trebuie să încerc să înțeleg ce este definiția muzicii bune: dacă au alergii muzicale, ce viziune finală este pentru spectacol. În unele cazuri, un showrunner sau producător poate avea o viziune diferită decât un studio sau o rețea, astfel încât acesta poate deveni destul de complicat. În cele din urmă, cea mai mare diferență dintre scrierea muzicii pentru imagine și scrierea muzicii în numele muzicii este că atunci când scrieți pentru imagine, sunteți un jucător de echipă. Trebuie să vă amânați viziunea regizorului, producătorului și scriitorului.

Există vreun spectacol în special care se remarcă ca o experiență pozitivă?

Buffy a fost fantastic. De asemenea, am fost foarte încântat de un spectacol numit Unitatea care a fost după notare Buffy și apoi trece la câțiva piloți și serii de scurtă durată. Când am început să lucrez cu Shawn Ryan Unitatea, a simțit primul proiect pe care l-am luat de pe teren în patru sezoane, reușind să rămân în aer. M-am simtit foarte mandru de spectacolul acela.Unul dintre lucrurile minunate despre slujba mea este că fiecare proiect este diferit și aduce noi provocări. Se simte ca niște copii creativi, e greu de iubit unul mai mult decât celălalt.

Privind înapoi la munca dvs. Buffy, există vreun episod special pe care sunteți cel mai mândru?

Ultimul episod. A existat o bătălie masivă și am știut că vor ieși cu efecte sonore și grafică pe calculator. Mi-am scris inima pe acea scenă, dar știam că muzica mea ar putea fi zdrobită de toate efectele sonore și de ciocnirile spadei. Dar am avut o șansă să-mi prezint muzica lui Joss Whedon înainte de amestecul final și el a iubit ceea ce a auzit. Când ajungem la etapa finală de amestec, el a divizat marea sonică și mi-a lăsat muzica să ajungă în prim-plan. Cred că am avut cel mai mare feedback de la Buffy fanii despre acea bucată, și asta a fost Joss, trebuie să-i mulțumesc pentru că l-am lăsat să strălucească.

Și există ceva ce anticipați cel mai mult în viitorul imediat?

De fapt, am marcat deja pilotul, dar sunt pe cale să încep seria pentru un spectacol NBC numit nesfârșit. Este, de asemenea, de la Shawn Ryan și producătorul de Supranatural, Eric Kripke, și este vorba despre un trio care merge după un răufăcător într-o mașină de timp. Arată minunat și a fost întotdeauna una dintre dorințele mele de a înscrie un proiect de perioadă. Se pare că acest spectacol îmi va da o perioadă diferită în fiecare săptămână, așa că sunt foarte încântat de asta.

Și felicitări pentru nominalizarea la Emmy pentru tema principală a titlului Șoaptele, esti incantat de asta?

Sunt foarte încântat. Aceasta este prima mea nominalizare la premiul Emmy în categoria principală de televiziune și este o categorie foarte specială pentru mine. Când eram copil, învățând primul pian, unul dintre motivele pentru care vreau să joc este să pot juca teme pentru show-urile mele preferate. Prima piesă de muzică pe care am cumpărat-o vreodată era pentru un spectacol numit Hill Street Blues. Întotdeauna am admirat compozitorii clasici de televiziune, cum ar fi Mike Post, care ar putea încadra cu adevărat identitatea unui spectacol într-o melodie sau într-o temă. Deci, când am avut ocazia să fac o introducere de 30 de secunde la acest proiect Steven Spielberg, Șoaptele, și de a folosi orchestra, a fost o provocare de vis.